情侶影院特稿 近期落幕的 第75屆(jiè)戛納電影節 上， 樸贊郁 憑借湯唯、樸海日(pǔ hǎi rì)主演的 《分手的決心》 拿下最佳導演(dǎo yǎn)的榮譽(yù)，這是他繼 《老男孩(nán hái)》 （評審團大獎）和 《蝙蝠》 （評審團獎）后第三次(dì sān cì)在戛納獲獎，也是他第四次征戰(zhēng zhàn)戛納。

該片在戛納電影節《銀幕》場(chǎng)刊上(shàng)以3.2分（滿(mǎn)分4分）的表現登頂，也(yě)是本屆戛納電影節唯一一部破3分(fēn)的影片。憑借口碑和大獎，樸贊郁讓(ràng)韓國電影在國際舞臺上又獲得了(le)贊譽(yù)。

從 《共同警備區》 正式走入大眾視線(xiàn)(shì xiàn)，到 《我要復仇??》 《老男孩》 《親切的金子(jīn zi)》 “復仇??三部曲”；從炫麗癲狂的 《機器人之戀(zhī liàn)》 《蝙蝠》 ，到首部英語(yǔ)作品 《斯托克》 、入圍戛納(jiá nà)主競賽的 《小姐》 ，再到今年戛納(jiá nà)榮譽(yù)加身的 《分手的決心》 ，樸贊郁的(de)每一部作品都激發(fā)著(zhù)影迷的(de)好奇心。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，他的“新作(xīn zuò)”總讓人難以捉摸，因為他從來(lái)不按常理(cháng lǐ)出牌，所以影迷們的任何期待(qī dài)都有可能被“辜負”。作為彌補，總能(zǒng néng)得到一種完全陌生的快感和前所未有(qián suǒ wèi yǒu)的體驗。就像他曾經(jīng)在自己(zì jǐ)的散文集《樸贊郁的蒙太奇》開(kāi)篇所寫(xiě)的(de)一句話(huà)： 第一是個(gè)性，第二是個(gè)性(gè xìng)，只有個(gè)性重于一切。

樸贊郁導演深知商業(yè)類(lèi)型片的趨同(qū tóng)屬性，而追求??個(gè)性便成為了他(tā)的創(chuàng )作底線(xiàn)和不二法則。在韓國(hán guó)影壇上，人們叫他"最黑暗??的(de)家伙”，“一意孤行”在“另類(lèi)”道路上的電影(diàn yǐng)冒險家。

樸贊郁的cult風(fēng)格在韓國導演中(zhōng)獨樹(shù)一幟，是韓國分級制度出現后躋身世界(shì jiè)影壇重量級導演。他的作品邪魅(mèi)、暴力又常常蘊藏人性的溫情；學(xué)(xué)哲學(xué)的他關(guān)注社會(huì )，兼具哲學(xué)家的(de)博愛(ài)??；他顛覆傳統且又將傳統(chuán tǒng)發(fā)揚光大......

27歲執導處女作，一部證明過(guò)早出道(chū dào)并不好的電影

幼年到青年時(shí)期(shí qī)的樸贊郁，是在濃厚的美術(shù)氛圍(fēn wéi)中長(cháng)大的。建筑專(zhuān)業(yè)的父親很(hěn)喜歡美術(shù)，外公癡迷收集字畫(huà)。樸贊郁和(hé)弟弟樸贊景從小耳濡目染，都很喜歡繪畫(huà)(huì huà)，也都自然而然的想到要走藝術(shù)(yì shù)這條路。但除了美術(shù)，他還對(duì)文學(xué)和人文學(xué)方面有著(zhù)深厚的(de)積淀，不難看出這些都在他日后執導(zhí dǎo)的電影當中有所顯現。

作為一個(gè)影像(yǐng xiàng)工作者，樸贊郁曾坦言自己花在讀書(shū)(dú shū)上的時(shí)間?比看電影要多得多。他(tā)從事電影創(chuàng )作所需要的養分和(hé)靈感都來(lái)自書(shū)籍。在樸贊郁的家中(jiā zhōng)，有一個(gè)藏書(shū)庫，按照關(guān)鍵詞分類(lèi)收藏著(zhù)(zhe)他和家人的愛(ài)??書(shū)。最多的要(yào)算人文社科、文學(xué)、歷史類(lèi)書(shū)籍，當然還有(hái yǒu)他最?lèi)?ài)??的漫畫(huà)。

總是被(bèi)怪誕的超現實(shí)??畫(huà)作，以及一些奇奇怪怪的(de)故事所吸引的樸贊郁對自己的(de)喜好也慢慢有了認知，并在(zài)高中的時(shí)候就開(kāi)始憧憬電影導演(dǎo yǎn)這個(gè)職業(yè)。但他在報考大學(xué)的(de)時(shí)候并沒(méi)有選擇電影專(zhuān)業(yè)。"我覺(jué)得(jué de)電影導演不是誰(shuí)都能當的(de)，要有很強的領(lǐng)導力，要有(yǒu)熱情，而我是那種有些消極，也(yě)很內向的人，所以好像并不(bù)合適"。

一直認為自己會(huì )成為"做學(xué)問(wèn)的(de)人"的樸贊郁最終選擇了哲學(xué)專(zhuān)業(yè)(zhuān yè)（1982年入學(xué)）。并在大學(xué)期間加入了(le)攝影社團，這也成為了他與(yǔ)電影真正結緣的開(kāi)始。

雖然他就讀(jiù dú)的西江大學(xué)里沒(méi)有電影專(zhuān)業(yè)，但是(dàn shì)圖書(shū)館里還是有許多電影相關(guān)的(de)書(shū)籍資料。通過(guò)書(shū)籍背面借閱卡片上(shàng)登記的借閱人的學(xué)科和姓名(xìng míng)，樸贊郁認識了一群志同道合的朋友，他們(tā men)聚在一起看電影，甚至還嘗試拍攝了(le)最終沒(méi)有完成的短片電影，而這個(gè)(zhè ge)時(shí)期看過(guò)的 希區柯克電影 《迷魂記》 讓(ràng)樸贊郁產(chǎn)生了做電影導演的決心(jué xīn) 。

大學(xué)期間，樸贊郁已經(jīng)開(kāi)始(kāi shǐ)到片場(chǎng)打工，并開(kāi)始學(xué)習制作電影(diàn yǐng)。畢業(yè)后的1988年他加入了柳永(liǔ yǒng)振導演的電影《甘同》劇組，當上了(le)助理導演兼制片人。還在1990年，以(yǐ)助理導演身份參與拍攝了郭在容導演(dǎo yǎn)的電影《雨天的水彩畫(huà)》。

他開(kāi)始進(jìn)(jìn)劇組工作的上世界八十年代末，忠武路(zhōng wǔ lù)仍被過(guò)時(shí)的制作方式所支配(zhī pèi)。對"電影青年"們來(lái)說(shuō)，要想堅持下去(jiān chí xià qù)十分困難。為了生計，樸贊郁不得不在參與了(le)兩三部電影的創(chuàng )作后，轉到(dào)電影公司的項目部工作。就在那段(nà duàn)期間，樸贊郁遇到了作為導演出道的(de)機會(huì )。

上世紀90年代初，韓國許多大(dà)企業(yè)紛紛進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)。有人拿出一億(yī yì)韓幣左右的制作費，提議讓樸贊郁(pǔ zàn yù)執導電影。于是樸贊郁在他27歲的(de)時(shí)候拍攝了一部在他30歲的(de)時(shí)候才得以上映的電影 《月亮??是(shì)太陽(yáng)??做的夢(mèng)》 （1992年）。

《月亮??是太陽(yáng)??做(zuò)的夢(mèng)》是一部低成本的B級片，描繪(miáo huì)了韓國社會(huì )底層人們的生存???狀態(tài)。影片(yǐng piàn)中顯現了許多此后樸贊郁作品的(de)氣質(zhì)風(fēng)格，比如畫(huà)面的色彩搭配、通篇(tōng piān)的復仇??概念、人物間的三角關(guān)系(guān xì)、鏡頭中的象征意象等。但因為(yīn wèi)準備過(guò)于倉促和盲目的自信，影片(yǐng piàn)的票房和口碑全部遇冷。

樸贊郁將(jiāng)這部"很業(yè)余的在模仿"的電影(diàn yǐng)形容為"證明過(guò)早出道并不好的(de)的電影"。但事實(shí)上影片的質(zhì)量并(bìng)不差，當時(shí)許多與樸贊郁并不相識(xiāng shí)的著(zhù)名導演在看過(guò)電影后都(dōu)紛紛給他送去了鼓勵，他們(tā men)都認為這是一部"很特別的電影(diàn yǐng)"。

從(cóng)導演變成影評人的稀有案例，"只要有(yǒu)機會(huì )，我會(huì )震驚世界的"

處女座《月亮??是(shì)太陽(yáng)??做的夢(mèng)》失利后，樸贊郁第二部(dì èr bù)作品一等就是五年。這期間已經(jīng)成家(chéng jiā)的樸贊郁為了生活開(kāi)始為雜志和(hé)報紙寫(xiě)影評。導演失格，卻因影評人(yǐng píng rén)的身份成名。這點(diǎn)和新浪潮的手冊(shǒu cè)黨們相似。

他曾經(jīng)在某個(gè)采訪(fǎng)中(zhōng)開(kāi)玩笑的談到，他是"從導演變成(biàn chéng)影評人的稀有案例"。在各種媒體上(shàng)寫(xiě)影評的他，顯現出了對B級片(jí piàn)強烈的興趣。1993年他結識了電影(diàn yǐng)導演李勛（以《Mascara》于1995年出道，同年死(sǐ)于一場(chǎng)火災事故，終年30歲），后者在美國(měi guó)留學(xué)時(shí)收集的電影碟片，讓樸贊郁(pǔ zàn yù)有機會(huì )看到許多在韓國根本看不到(kàn bú dào)的電影。

"雖然我原本就喜歡B級片(jí piàn)，但遇到他之后就更加喜歡了(le)，他的鑒賞能力讓我震驚。不單是電影(diàn yǐng)，還有音樂(lè )，他推薦給我的電影(diàn yǐng)，我后來(lái)才知道都是留名電影史(diàn yǐng shǐ)的CULT杰作，和他的相識，讓我(wǒ)經(jīng)歷了很大的改變。"

樸贊郁曾自嘲是"韓國寫(xiě)字(xiě zì)最多的導演"，寫(xiě)影評的五年間(jiān)，他一直在等待執導第二部電影的(de)時(shí)機。他在寫(xiě)影評的同時(shí)，會(huì )(huì)將自己放在導演的位置進(jìn)行思考(sī kǎo)，對不欣賞的電影進(jìn)行批判，欣賞(xīn shǎng)的題材則想象換做自己該(gāi)如何拍攝。"

但因為等待太漫長(cháng)，他(tā)也有過(guò)想放棄的時(shí)候。在(zài)那段難熬的歲月之后，他的第二部(dì èr bù)電影 《三人組》 （1997）得以拍攝。經(jīng)歷過(guò)一次失敗(shī bài)的樸贊郁認為，要拍攝一部"大眾"化(huà)的電影，這樣的想法最終制約了(le)他，這部公路喜劇??仍以失敗收尾(shōu wěi)。 "我的判斷失誤，讓電影變得有些(yǒu xiē)四不像，顯得很蠢。"樸贊郁導演曾經(jīng)這樣評價(jià)(píng jià)自己的第二部作品。

兩部電影(diàn yǐng)接連失敗，放在現在的韓國影壇，基本(jī běn)不可能再有拍攝第三部電影的機會(huì )(jī huì)。當時(shí)的樸贊郁也開(kāi)始思考一個(gè)嚴峻(yán jùn)的問(wèn)題：還要不要做導演？而且當時(shí)(dāng shí)他在影評界已經(jīng)混的風(fēng)生水(fēng shēng shuǐ)起，影評集《Video-drome: The Discrete Charm of Watching Films》甚至成為了不少影迷(yǐng mí)的觀(guān)影圣經(jīng)。

有意思的是，即便兩度(liǎng dù)受挫，這位有著(zhù)巨大看片量的出色影評人(yǐng píng rén)仍然堅信自己一定能拍出一部好(hǎo)電影。雖然這時(shí)離 《共同警備區》 出現還有(hái yǒu)三年的時(shí)間?。

對于這三年的苦苦(kǔ kǔ)堅持，樸贊郁導演曾經(jīng)這樣描述道："我(wǒ)一直在寫(xiě)劇本，雖然沒(méi)有公司感興趣(gǎn xìng qù)。但我有那種如果能拍第三部(dì sān bù)電影就一定會(huì )成功的自信，我(wǒ)也不知道是為什么?，F在回頭來(lái)看(lái kàn)，確實(shí)有些神奇。那是一種很特別(tè bié)的自信，看別人拍的電影時(shí)(shí)，我會(huì )有那種如果是我拍，會(huì )(huì)拍的更好的自信。 我覺(jué)得只要(zhǐ yào)有機會(huì )，我會(huì )震驚世界的。 "

尋找商業(yè)與藝術(shù)的平衡點(diǎn)，《共同(gòng tóng)警備區》一鳴驚人

評論別人創(chuàng )作的電影，讓(ràng)樸贊郁生出了一定要拍一部好(hǎo)電影的決心和自信?！豆餐瘋鋮^》就是(jiù shì)在這種情況下忍不住拍攝的電影(diàn yǐng)。而前兩部作品的失敗讓制片方無(wú)法(wú fǎ)再認可樸贊郁的"一意孤行"，轉而要求??他(tā)拍攝一部主流商業(yè)性質(zhì)的電影。索性(suǒ xìng)這部東山再起之作，獲得了票房和口碑(kǒu bēi)的雙豐收，該片在2000年上映之時(shí)(shí)成為了當年的票房冠軍??。

"《共同警備區(jǐng bèi qū)》如果不賣(mài)座的話(huà)，我應該就沒(méi)有(méi yǒu)機會(huì )了。我覺(jué)得我能拍第三部電影(diàn yǐng)已經(jīng)是奇跡了。幸運的是，它(tā)成功了，不然我真的就沒(méi)有機會(huì )(jī huì)了，所以說(shuō)《共同警備區》真的是我(wǒ)人生中很重要的一件事。"

《共同警備區》改編自南北分裂題材(tí cái)的同名小說(shuō)。樸贊郁當然沒(méi)有老老實(shí)實(shí)地去(dì qù)拍一部商業(yè)片，而是擺脫了一般韓國(hán guó)電影的老套路，以不同尋常的思維模式(mó shì)進(jìn)行創(chuàng )作。不僅在國內獲贊，外海也(yě)是一片叫好，甚至入圍第51屆柏林(bó lín)電影節，正式開(kāi)通了樸贊郁的歐洲電影節(diàn yǐng jié)專(zhuān)線(xiàn)。

《共同警備區》采用了好萊塢Super 35mm格式拍攝(pāi shè)，這種格式加寬了銀幕的能見(jiàn)度，增加(zēng jiā)了景深，加上接近全銀幕式的(de)播放，使視覺(jué)影像更為逼真，此舉也(yě)是在技術(shù)方面進(jìn)行了韓國電影史(diàn yǐng shǐ)上的首次嘗試。

這次逆襲??讓樸贊郁找到了商業(yè)與(yǔ)藝術(shù)的平衡點(diǎn)，他的成功還離不開(kāi)(lí bù kāi)韓國當時(shí)剛剛實(shí)行不久的電影分級制度(zhì dù)，這讓許多兼具藝術(shù)思想和商業(yè)(shāng yè)頭腦的導演們有了更多(duō)機會(huì )施展自己的才華。

“復仇??三部曲”確立(què lì)創(chuàng )作風(fēng)格，《老男孩》獲國際認可

雖然(suī rán)"復仇??三部曲"并非最初就有的構想(gòu xiǎng)，但它確實(shí)幫助樸贊郁確立了自己(zì jǐ)鮮明的創(chuàng )作風(fēng)格?！独夏泻ⅰ吩趪H(guó jì)上得到了認可，令樸贊郁成為了(le)國際化的藝術(shù)家。

《我要復仇??》的永恒?怨念(yuàn niàn)

"恨"是樸贊郁電影中(zhōng)探討的永恒?話(huà)題，"怨念"則是的(de)樸贊郁的標簽。 不單是樸贊郁個(gè)人，整個(gè)韓國(hán guó)影壇都或多或少有這種情緒，李滄東溫柔??(wēn róu)的矛盾沖突、金基德殘酷的現實(shí)??忿恨(fèn hèn)，到了樸贊郁這里成為了一種哲學(xué)(zhé xué)思考，探討的是原罪——人本身的(de)愚昧與罪惡。樸贊郁找到商業(yè)與藝術(shù)(yì shù)的平衡點(diǎn)后開(kāi)始探討韓國人的(de)人性之苦。

前幾部的錘煉打開(kāi)了(le)樸贊郁的任督二脈，《我要復仇??》中我們(wǒ men)看到了一個(gè)異常成熟冷靜的樸贊郁(pǔ zàn yù)。導演的成熟是影片在一個(gè)特別(tè bié)具有樸式風(fēng)格的故事中卻用(yòng)了不同以往的樸式風(fēng)格，全片處在(chù zài)一種令人不寒而栗的克制之中。樸贊郁常見(jiàn)(cháng jiàn)的經(jīng)典配樂(lè )也大量削減，取而代之的(de)是自然聲。比起華麗的視覺(jué)語(yǔ)言(yǔ yán)，《我要復仇??》更多的是精心的(de)敘事，步步為營(yíng)把一場(chǎng)冷酷的社會(huì )絞殺(jiǎo shā)展現出來(lái)。

《我要復仇??》的劇本是20小時(shí)(xiǎo shí)不間斷作業(yè)寫(xiě)成的，影片也確實(shí)給(gěi)人一種筋疲力盡的瘋狂??之感。電影中樸(zhōng pǔ)贊郁雖然沒(méi)有炫技，但還是為我們(wǒ men)展現了三種特別的視角。上帝視角(shì jiǎo)下對命運??的冷眼旁觀(guān)，讓宿命??的(de)蒼涼之感油然而生；固定視角中平靜記錄(jì lù)，只留背景聲的做法也讓鏡頭(jìng tóu)外的暴力更加醒目；還有《共同警備區(jǐng bèi qū)》那樣的靜止鏡頭，讓故事戛然而止，讓(ràng)觀(guān)眾意猶未盡。

《老男孩》的波瀾萬(wàn)丈

樸贊郁詮釋了運氣也是實(shí)力(shí lì)的一部分?！独夏泻ⅰ钒褟统??三部曲帶到(dài dào)頂峰，樸導一改前作的冷靜克制，把(bǎ)這部漫畫(huà)改編的電影推向極致的(de)風(fēng)格化。

亂倫、剪舌頭、生吞八爪魚(yú)，通篇(tōng piān)令人不適的暴力鏡頭，卻恰好擊中(jī zhòng)了當年戛納評委會(huì )主席昆汀·塔倫蒂諾(dì nuò)的心。后者表示看完后夜不能寐并(bìng)多次流淚??，并將第57屆戛納電影節(diàn yǐng jié)評委會(huì )大獎頒給了《老男孩》，在(zài)世界范圍掀起了一股韓影浪潮。

漫畫(huà)(màn huà)基調加上MTV式的攝影讓這部《老(lǎo)男孩》展現出不老的活力。樸導玩得(dé)大膽，玩得炫技。鳥(niǎo)瞰、固定和靜止鏡頭(jìng tóu)無(wú)所不用其極，還加入了吳大秀單挑百人的(de)"斧頭戰"長(cháng)鏡頭。這段場(chǎng)景拍攝用(yòng)了三天，完全是一鏡到底。燒腦的(de)劇情更是讓觀(guān)看樸贊郁的電影變成(biàn chéng)了一項體力運動(dòng)。

《親切的金子》的(de)溫柔??收尾

相比前(qián)兩部，《親切的金子》故事簡(jiǎn)單，情感細膩(xì nì)，視覺(jué)更加華美。樸贊郁把他的復仇??(fù chóu)用一出華麗的戲劇包裝，慣用的(de)紅綠色調被升華，展現出一種殘酷(cán kù)的美感，色彩的運用程度有些類(lèi)似(lèi sì)日本導演中島哲也。

金子在一定(yí dìng)程度上被賦予了神性，這樣三部曲(sān bù qǔ)的過(guò)程也從世俗走向了神話(huà)(shén huà)。散放著(zhù)神圣光芒?的金子經(jīng)過(guò)痛苦(tòng kǔ)的磨難才能為復仇??這個(gè)漫長(cháng)的(de)歷程尋找到形而上的超脫途徑，只有(zhǐ yǒu)神性的救贖??才能洗滌骯臟的心靈(xīn líng)。最后一場(chǎng)戲，金子和女兒??在漫天(màn tiān)飛舞的雪花中相擁，誓言要雪白(xuě bái)的活著(zhù)，這是一個(gè)童話(huà)般光明的結尾(jié wěi)，也為這殘酷的三部曲溫柔??收尾(shōu wěi)。

另外影片的配樂(lè )也非常出色。歌劇(gē jù)式的配樂(lè )為影片賦予了一種(yī zhǒng)古典氣質(zhì)。主體的巴洛克風(fēng)好似不食(bù shí)人間煙火，凄婉的小提琴帶出宗教音樂(lè )的(de)感覺(jué)，而最后的搖籃曲，也暗示著(zhù)復仇??者(fù chóu zhě)心靈最后歸于平靜。

怪咖《機器人之戀(zhī liàn)》

《機器人之戀》是最能體現樸贊郁(pǔ zàn yù)cult怪雞情結的作品。這次樸導把視線(xiàn)(shì xiàn)放到了精神病院，為影片加入了風(fēng)格(fēng gé)清新的愛(ài)??情??元素。但就當你(nǐ)以為它褪去了血??腥和暴力，這邊(zhè biān)林秀晶便舉起手指加特林在精神病院大開(kāi)殺戒(dà kāi shā jiè)；當你感覺(jué)這好歹是個(gè)純愛(ài)??(chún ài)故事時(shí)，樸贊郁又在最后一個(gè)鏡頭(jìng tóu)中，以陽(yáng)光和彩虹粉飾隱藏二人(èr rén)光屁股之事，可謂樸贊郁的一種惡趣味(è qù wèi)。

將愛(ài)??情??、科幻??、喜劇??和血??腥暴力雜(zá)揉，樸贊郁用天馬行空的想象力把cult玩出(wán chū)了新意。樸贊郁從不吝惜特效，不過(guò)他(tā)并非追求??大場(chǎng)面，而是為了滿(mǎn)足想象力(xiǎng xiàng lì)。最后觀(guān)眾看到了一個(gè)漸變成機器人(jī qì rén)的絕食女子；林秀晶乘著(zhù)甲殼蟲(chóng)飛躍瘋人院(fēng rén yuàn)；把瘋子的故事變成一出童話(huà)。

私人化(sī rén huà)的《蝙蝠》

《蝙蝠》應該是樸贊郁(pǔ zàn yù)歐洲化最明顯的一部韓語(yǔ)作品(zuò pǐn)。本片改編自左拉的《紅杏出墻》，摻雜了宗教(zōng jiào)、吸血????鬼????等諸多歐洲元素，而戛納的(de)評審團獎也側面證明了樸贊郁向往(xiàng wǎng)更大舞臺的野心。

雖然《蝙蝠》的吸血????鬼????(xī xuè guǐ)元素頗為搶眼，但導演原本只是想(xiǎng)拍一個(gè)以牧師為主角的電影(diàn yǐng)?！厄稹啡【鞍拇罄麃喌纳衬?，室內布景配樂(lè )(pèi yuè)又帶有巴洛克的奢華風(fēng)格，這就是(jiù shì)樸贊郁想要的血??腥童話(huà)。

身為韓影扛(káng)鼎人物的樸贊郁在拍攝《蝙蝠》時(shí)(shí)已經(jīng)不在意商業(yè)成就，他的影片風(fēng)格(fēng gé)轉而越來(lái)越個(gè)人化。收起《機器人之戀》的活潑(huó pō)，樸贊郁嚴肅地討論了一次靈與(yǔ)肉的關(guān)系。影片看不出具體的發(fā)生(fā shēng)地點(diǎn)和相關(guān)人物，導演建立了一個(gè)(yí gè)帶有他鮮明烙印的烏托邦，把想要(xiǎng yào)的故事展現給觀(guān)眾。

獨樹(shù)一幟的歐洲(ōu zhōu)范兒，《斯托克》致敬偶像希區柯克

從《共同警備區(jǐng bèi qū)》入圍柏林電影節競賽單元開(kāi)始，樸贊郁幾乎(jī hū)每一部電影都為世界所關(guān)注(guān zhù)。

大學(xué)時(shí)期看過(guò)的希區柯克電影《迷魂記(jì)》，讓樸贊郁立志成為一名電影導演，并(bìng)開(kāi)始創(chuàng )作劇本。而他的第一部全英文(quán yīng wén)對白電影《斯托克》恰恰顯現了希區柯克同樣(tóng yàng)的癖好，以"性、愛(ài)??，死亡??"作為主題(zhǔ tí)，同時(shí)封閉空間中上演的情欲糾葛(jiū gé)也明顯是在致敬偶像希區柯克。

與此同時(shí)，樸贊郁也受到好萊塢上世紀(shì jì)60-80年代黑色電影的影響，黑色幽默在他(tā)的電影中十分常見(jiàn)。短片《審判》中(zhōng)殯儀館大叔把啤酒和尸體放在一起(yì qǐ)冷凍；《共同警備區》最后一個(gè)震撼的鏡頭(jìng tóu)；《我要復仇??》賣(mài)腎救人卻被騙(piàn)；《蝙蝠》中偷情的男女和鬼??魂??等等(děng děng)。樸贊郁把黑色與喜劇??元素調配的(de)比例均衡，使電影風(fēng)格冷峻又不失(bù shī)趣味，同時(shí)還有一種令人毛骨悚然的嘲諷(cháo fěng)。

因為受到歐美文化影響頗深，樸贊郁導演(dǎo yǎn)的電影具有一種東方審美中不(bù)具備的歐洲古典氣質(zhì)，令他在(zài)韓國影壇獨樹(shù)一幟。同時(shí)也為好萊塢帶去(dài qù)了一股亞洲的清新之風(fēng)，在歐美(ōu měi)的文化背景下傳遞出亞洲含蓄的(de)精神內核。

迷戀并顛覆傳統，《小姐》本土化(běn tǔ huà)的女權訴求??

沖破令人不滿(mǎn)的現實(shí)??(xiàn shí)規則，夢(mèng)想逃走是"樸贊郁世界"的永恒?(yǒng héng)主題。 縱觀(guān)其作品，復仇??成功但并未(bìng wèi)獲得救贖??的金子小姐（《親切的金子(jīn zi)》）、放棄改變現實(shí)??決心永遠活在夢(mèng)想世界(shì jiè)中的英俊和日順（《機器人之戀》）、無(wú)法(wú fǎ)阻止暴走的戀人而一同赴死的(de)尚賢（《蝙蝠》），這些人物的“出逃”，最終都(dōu)因為自身的能力所限而停止。但(dàn)《小姐》中的主人公英子和淑熙卻有些(yǒu xiē)不同。

她們的野心，相比樸贊郁(pǔ zàn yù)的前作人物都要遠大。她們最終(zuì zhōng)掙脫了困住自己的牢籠，成為了(le)自己人生的主宰，在這個(gè)過(guò)程中(zhōng)他們什么都沒(méi)有失去，實(shí)現了完美(wán měi)的勝利。這一次，樸贊郁的電影世界(shì jiè)出現了前所未有的明快的happy ending。

事實(shí)上，擁有(yōng yǒu)如此完美勝利的女性角色，在韓國(hán guó)電影中已經(jīng)很久沒(méi)有出現了。在(zài)男權社會(huì )的規則和桎梏之下輕快(qīng kuài)掙脫的女性形象，在韓國本土電影(diàn yǐng)中出現極具現實(shí)??意義。

這也是相比(xiāng bǐ)原作小說(shuō)《指匠情挑》，《小姐》更為韓國(hán guó)本土化的部分。而樸贊郁也曾直言(zhí yán)，女權訴求??是他執導《小姐》的初衷(chū zhōng)，而相比西方人，他也更看重本土(běn tǔ)觀(guān)眾的對影片的理解和態(tài)度(tài dù)。

鐘情"模糊"的電影多面手，故事大王&制片人(zhì piàn rén)

樸贊郁曾經(jīng)在某個(gè)采訪(fǎng)中為自己寫(xiě)(xiě)了一段”墓志銘”：他執導了69部長(cháng)篇(piān)電影和35部短片電影，為48部電影(diàn yǐng)撰寫(xiě)了劇本。作為電影導演，相對來(lái)說(shuō)他(tā)是個(gè)無(wú)私的人，他睡在(zài)了這里。

但事實(shí)上，樸贊郁并非一個(gè)高產(chǎn)(gāo chǎn)的導演，從1992年執導處女作《月亮??是(shì)太陽(yáng)??做的夢(mèng)》開(kāi)始，出道24年間他(tā)一共執導了10部電影。"至少要拍(pāi)50部，但好像很難，一年都拍不了(bù liǎo)一部......”

為了拍攝更多的電影，樸贊郁(pǔ zàn yù)覺(jué)得一方面要“活的久一點(diǎn)”，而(ér)另一方面則開(kāi)始做制片人。樸贊郁的制作(zhì zuò)公司名為 ”模糊電影” 。因為在樸贊郁導演(dǎo yǎn)看來(lái)，擁有模糊不清，似是而非的多面性的作品(zuò pǐn)才稱(chēng)得上藝術(shù)作品。

2008年，樸贊郁為《親切的(de)金子》導演組出身的李京美的導演處女作(chǔ nǚ zuò)《胡蘿卜小姐》擔任制片。同時(shí)，他還執筆(zhí bǐ)了該片的劇本，雖然略帶《機器人之戀(zhī liàn)》的怪雞風(fēng)格，但樸贊郁并沒(méi)有(méi yǒu)喧賓奪主，而是把故事寫(xiě)得飽滿(mǎn)溫情。此外(cǐ wài)，他甚至還友情客串了角色，足見(jiàn)(zú jiàn)樸制片扶持后輩的不遺余力。

樸贊郁最著(zhù)名的一次制片(zhì piàn)還要算奉俊昊的《雪國列車(chē)》，在好萊塢(hǎo lái wù)先行一步的他利用自己的資源??幫助(bāng zhù)好友奉俊昊打開(kāi)了世界影壇的大門(mén)(dà mén)。

除了做電影導演、制片人，寫(xiě)字起家的(de)樸贊郁還是位十分出色編劇，可謂忠武路(zhōng wǔ lù)的故事大王。2000年尚未成名的他(tā)就和李濬益等志同道合的(de)好友一同來(lái)到中國，拍攝了自己的(de)編劇的《天地男兒之激進(jìn)黨員》，該片(gāi piàn)可以稱(chēng)的上影史上第一部中(zhōng)韓合作電影。

《滅絕人性三人組》《跆拳道女孩》《少年去天國》等(děng)，這些影片都出自樸贊郁編劇。有趣的(de)是，以黑暗??風(fēng)格著(zhù)稱(chēng)的樸導為(wèi)他人編劇的作品通常都是溫情(wēn qíng)的喜劇??路線(xiàn)。他坦言寫(xiě)喜劇??會(huì )讓(ràng)他感覺(jué)輕松開(kāi)心。

作者：我愛(ài)??羅賓(luó bīn)

編輯：八不半