看到這部電影的預告片的時(shí)候，我(wǒ)根本沒(méi)有想到這樣一個(gè)小品級別的(bié de)游戲，竟然也可以結合日本現代社會(huì )(shè huì)思潮改編成一部頗具深度的恐怖??電影(kǒng bù diàn yǐng)?；仡櫽螒騽偝龅臅r(shí)候，我就在(zài)B站看老E的游戲實(shí)況直播??，幾個(gè)(jǐ gè)小時(shí)下來(lái)能夠直觀(guān)感受到這款游戲(yóu xì)的可玩性和深度是有限的，畢竟(bì jìng)這就是一個(gè)獨立游戲的體量，簡(jiǎn)而言之(jiǎn ér yán zhī)，這就是一個(gè)在高壓力情景下(xià)開(kāi)展的“找不同”游戲。游戲最大的(de)創(chuàng )意就是將唯一場(chǎng)景放在都市社畜(shè chù)熟悉的地鐵空間，而玩家的獲勝(huò shèng)條件就是要在地鐵回廊里連續(lián xù)八次完成“找不同”任務(wù)，否則就會(huì )困在(zài)鬼??打墻????的地下隧道里不得解脫。電子游戲(diàn zǐ yóu xì)改編電影本來(lái)就是一件困難的事情(shì qíng)，至于《8號出口》游戲的信息量本來(lái)就(jiù)少得可憐，電影主創(chuàng )團隊只能通過(guò)(tōng guò)大幅度的二次創(chuàng )作以幾個(gè)問(wèn)題為(wèi)出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)敘述——是誰(shuí)進(jìn)入了這個(gè)(zhè ge)8號出口連廊？為什么是他進(jìn)入了(le)這個(gè)地方？又有沒(méi)有其他人進(jìn)入了這個(gè)(zhè ge)地方？他又該怎么走出去？ 電影(diàn yǐng)開(kāi)頭的部分非常有意思。由于電影選擇(xuǎn zé)了使用第一人稱(chēng)視角，在很長(cháng)一段時(shí)間?里(lǐ)，觀(guān)眾沒(méi)有辦法看到主角的正臉，主角(zhǔ jué)也沒(méi)有說(shuō)任何一句臺詞，純粹是(shì)冷眼旁觀(guān)的化身。這種做法迅速讓觀(guān)眾(guān zhòng)進(jìn)入窒息的地鐵早高峰，設身處地面對(miàn duì)前女友的來(lái)電、身旁嬰兒的哭??泣、暴躁??(bào zào)老哥的怒吼，哪怕主角走進(jìn)8號出口(chū kǒu)回廊，電影依然使用第一人稱(chēng)視角不變，直到(zhí dào)主角意識到自己陷入莫比烏斯環(huán)(huán)一般的循環(huán)??之中，電影才第一次正式(zhèng shì)將鏡頭移到二宮和也的臉上(liǎn shàng)。 電影開(kāi)頭的處理手法除了能夠讓(ràng)觀(guān)眾更加具備沉浸感，直面8號出口(chū kǒu)回廊的恐怖??氛圍之外，更重要的(de)是直觀(guān)展示了日本現代原子化社會(huì )(shè huì)的危機——人與人之間的聯(lián)系(lián xì)是脆弱不堪的，彼此是孤立冷漠的(de)，沒(méi)有人會(huì )關(guān)心和包容嬰兒的哭??聲(kū shēng)，也沒(méi)有人會(huì )阻止暴躁??老哥的怒吼(nù hǒu)，就算看到了不公義的事情，也(yě)只會(huì )充耳不聞，默默戴上藍牙耳機。自上世紀(shì jì)90年代《新世紀福音戰士》之始，或者說(shuō)日本泡沫經(jīng)濟破裂(pò liè)之后，日本文藝作品就在表達“平成廢宅(fèi zhái)”的社會(huì )現象，襲擊第三新東京市的(de)使徒能夠向外釋放AT力場(chǎng)抵御一切攻擊(gōng jī)，如此強大的AT力場(chǎng)放在作為第十八使徒(shǐ tú)的人類(lèi)身上，卻是向內構筑了(le)人與人之間的情感隔閡，內心(nèi xīn)越是孤獨難過(guò)的青少年，越是能夠借助(jiè zhù)EVA機體展開(kāi)強大的AT力場(chǎng)。人類(lèi)就是如此(rú cǐ)別扭的生物，靠得太近就會(huì )(huì)傷害彼此，煢煢獨立就會(huì )寂寥(jì liáo)難過(guò)。 《8號出口》看似在講述二宮和(hé)也的“找不同”闖關(guān)大冒險，實(shí)則在(zài)講述年輕一代能否主動(dòng)肩負起自身對社會(huì )(shè huì)當下和未來(lái)的責任，其中包括對(duì)弱勢群體的關(guān)懷保護、對組建家庭的(de)個(gè)人信念、對重復勞動(dòng)的自我和解等等(děng děng)。但我認為原子化的社會(huì )現象和(hé)伴隨而來(lái)的少子化、老年化危機(wēi jī)，很難靠著(zhù)“只要人人都獻出一點(diǎn)愛(ài)??(ài)”得以扭轉，就現在這個(gè)社會(huì )形勢，你(nǐ)要是信大家都能跟二宮和(hé)也那樣啪的一下豁出去干他(tā)丫的，還不如信自己小時(shí)候真的(zhēn de)變成了光，幫助迪迦打敗了邪神(xié shén)加坦杰厄。原子化、少子化、老年化是一種(yī zhǒng)社會(huì )趨勢，就跟現代城市的擴張(kuò zhāng)發(fā)展一樣無(wú)法說(shuō)停就?！，F代(xiàn dài)城市發(fā)展就像貪吃蛇??游戲，一邊瘋狂??(fēng kuáng)吞食著(zhù)路上遇見(jiàn)的萬(wàn)事萬(wàn)物，一邊拼命(pīn mìng)尋找更多的生存???空間。當橫向平面(píng miàn)空間已然寸金尺土之際，垂直立體空間(kōng jiān)自然也就成為了一種選擇，向上(xiàng shàng)的探索建成了摩天大樓，向下的探索(tàn suǒ)挖掘了地鐵系統??。8號出口連廊是(shì)巨大型城市地鐵系統??的縮影。越是(yuè shì)繁華的城市，越是擁有發(fā)達的地鐵(dì tiě)系統??，地鐵系統??不甘落寞，又衍生出(chū)繁華的地下商業(yè)區域。我每次進(jìn)入(jìn rù)地下商場(chǎng)都很容易出現迷路的情況(qíng kuàng)，哪怕指示牌再多，也依然避免不了(bù liǎo)在千篇一律的門(mén)店和密集擁擠的(de)人群里迷失方向，有時(shí)候與其指望指示牌，還(hái)不如直接跟著(zhù)導航走。 可是，“媽媽?????，人生(rén shēng)是曠野”，8號出口外面的人生沒(méi)有(méi yǒu)導航，也沒(méi)有發(fā)現異常立即回頭的選擇(xuǎn zé)，更加不知道哪條道路才是正確(zhèng què)的。你既不想像《暗黑地牢》的(de)開(kāi)頭那樣走上老路，又不想在8號(hào)出口回廊原地打轉，在這一刻，你盯(dīng)著(zhù)地鐵車(chē)門(mén)玻璃倒影里的自己(zì jǐ)，雙眼漸漸發(fā)紅。這個(gè)世界太操蛋了(le)，一邊說(shuō)男子氣概是有毒的，一邊(yī biān)又要你去承擔壓根還沒(méi)(méi)出現的責任。生活太操蛋了，工作(gōng zuò)太操蛋了，當下太操蛋了，未來(lái)(wèi lái)太操蛋了，車(chē)廂那頭的暴躁??老哥(lǎo gē)也太操蛋了。 那又能怎么辦(zěn me bàn)呢？ 思考片刻之后，你發(fā)現唯一能(néng)做的事情就是摘下那他媽的藍牙(lán yá)耳機，走過(guò)去干他丫的。