在默片時(shí)代，演員們無(wú)法通過(guò)口吐(kǒu tǔ)蓮花來(lái)傳達表演意圖，只能把情感(qíng gǎn)和思想透過(guò)手勢、動(dòng)作??、面部表情和(hé)肢體語(yǔ)言進(jìn)行外化，從而彌補那時(shí)的(de)電影這門(mén)藝術(shù)的無(wú)聲的“缺點(diǎn)”。 因此(yīn cǐ)，在默片時(shí)期，有些喜劇??演員便始終只是(zhǐ shì)一味踢打胡鬧，其塑造的人物沒(méi)有(méi yǒu)任何重要的性格特征，噱頭庸俗無(wú)聊，除了(chú le)刻意引人發(fā)笑外沒(méi)有其他作用(zuò yòng)。
而著(zhù)名喜劇??大師查理?卓別林通過(guò)多種多樣(duō zhǒng duō yàng)的電影手段，最大限度地把喜劇??(xǐ jù)從舞臺或雜技場(chǎng)的時(shí)空束縛中(zhōng)解放出來(lái)，那些落入俗套的喜劇??片電影工作者們(men)的名字和影片只在觀(guān)眾視野(shì yě)中蜻蜓點(diǎn)水般出現了一瞬便消失(xiāo shī)了，而卓別林卻名留青史，他的鼎鼎大名(dǐng dǐng dà míng)不僅在電影圈中廣為流傳，連普羅大眾(dà zhòng)也被他的影片吸引著(zhù)。正如(zhèng rú)法國電影理論家安德烈?巴贊在《電影是什么(shén me)》中說(shuō)的那樣：“盡管夏爾洛是在游藝場(chǎng)(yóu yì chǎng)學(xué)校里培養出來(lái)的，但他卻不去取(qù qǔ)媚觀(guān)眾，而將喜劇??凈化了。他(tā)對簡(jiǎn)潔和有效的要求??，使嚎頭(háo tóu)盡可能地簡(jiǎn)練到明白易懂?！?
在卓別林(zhuó bié lín)的影片中，話(huà)語(yǔ)向來(lái)是用手勢(shǒu shì)、動(dòng)作??來(lái)代替的，比如《淘金記》中(zhōng)，他沒(méi)有用字幕來(lái)表達他因(yīn)女主角及其閨蜜們的來(lái)訪(fǎng)而如何如何(rú hé)開(kāi)心，而是用叉子叉住了兩塊面包(miàn bāo)在桌子上來(lái)了那段著(zhù)名的 “面包(miàn bāo)舞”。今年三月，著(zhù)名香港導演杜琪峰攜(xié)他的金牌編劇韋家輝奉獻給內地觀(guān)眾(guān zhòng)的“北上”之作《單身男女》中，高圓圓就來(lái)(lái)了這樣一段類(lèi)似的舞蹈，不知杜琪峰(dù qí fēng)是否有向大師致敬的意圖，如果(rú guǒ)是的話(huà)，可以毫不客氣地說(shuō)，這次致敬是(shì)失敗的，非但沒(méi)有達到卓別林的效果(xiào guǒ)，反而給人帶來(lái)了女主角刻意“賣(mài)萌(??????)?(mài méng)未遂”的嫌疑。
當然，這部影片并不能(bù néng)說(shuō)明卓別林的滑稽美學(xué)沒(méi)有為一些(yī xiē)偉大的作品提供靈感，比如說(shuō)，在費里尼(fèi lǐ ní)的《大路》及羅伯托?貝尼尼的《美麗人生(rén shēng)》里，多多少少都能看到卓別林對其他(qí tā)電影大師帶來(lái)的影響。
談到卓別林的(de)時(shí)候，我們不免會(huì )用到一句“笑中(zhōng)帶淚??”，在他的影片中，喜劇??和(hé)悲劇的成份就是這樣趨向混合，不容(bù róng)質(zhì)疑的是，除了滑稽效果的營(yíng)造(yíng zào)之外，卓別林藝術(shù)的偉大是和他(tā)的現實(shí)??主義的深邃緊密相聯(lián)的。
另外，卓別林(zhuó bié lín)總是通過(guò)精心構思的夸張的表情(biǎo qíng)和手勢，來(lái)表現人物豐富的內心(nèi xīn)和獨特的個(gè)性。在他的《淘金(táo jīn)記》中，一頓菲薄的飯菜被當做(dàng zuò)一餐珍饈，卓別林改造了靴子、鞋釘(dīng)和鞋帶的真實(shí)屬性，找到了它們(tā men)與魚(yú)、雞骨頭和通心粉的共同之處，這(zhè)恰好與愛(ài)??因漢姆推崇的隱喻性(xìng)的表現法不謀而合，因此，在愛(ài)??因漢姆(yīn hàn mǔ)的《電影作為藝術(shù)》中，卓別林便成為(chéng wéi)了他列舉“內心化”表演的最佳(zuì jiā)范例。
所以說(shuō)，卓別林的喜劇??，不是簡(jiǎn)單(jiǎn dān)的插科打諢，而是通過(guò)深入體驗生活之后用(yòng)喜劇??形式表達的自己關(guān)于現實(shí)??的(de)思考，也許這也與卓別林童年??的(de)經(jīng)歷有關(guān)，他兒時(shí)就曾為了幫(bāng)母親“救場(chǎng)”而登上過(guò)舞臺，從此便(biàn)開(kāi)始了演藝生涯。大家都知道，一個(gè)(yí gè)人兒時(shí)發(fā)生的事情，將會(huì )對TA的(de)一生產(chǎn)生重大的影響。那么，引申開(kāi)來(lái)(kāi lái)，我們不難得出一個(gè)結論——所有電影導演(dǎo yǎn)的作品也總會(huì )滲透著(zhù)自己生活(shēng huó)經(jīng)歷甚至學(xué)歷背景，這也告訴我們(wǒ men)，當我們分析一部影片的時(shí)候，不要(bú yào)一味聽(tīng)信所謂“導演闡述”，因為導演是(shì)可能會(huì )出于各種各樣的原因而不(bù)自覺(jué)地說(shuō)謊的，看導演的成長(cháng)(chéng zhǎng)經(jīng)歷及其另外的影片才是最(zuì)靠譜的事。