瑞奇·昂伯格身兼導演編劇主演，主導(zhǔ dǎo)開(kāi)發(fā)了偽紀錄片風(fēng)格系列影片，這些(zhè xiē)電影的風(fēng)格和手法本質(zhì)上是(shì)在模仿《致命錄像帶》（2012）系列，但得益于瑞奇(ruì qí)·昂伯格在空間調度和氛圍營(yíng)造(yíng zào)上的出色發(fā)揮以及對劇情的(de)創(chuàng )造性經(jīng)營(yíng)，“黑崖鎮宇宙”逐漸成型，成為恐怖??片(kǒng bù piàn)或偽紀錄片風(fēng)格愛(ài)??好者影像打卡地(dì)。
《恐怖??素材》（2018），瑞奇·昂伯格的長(cháng)片首作(shǒu zuò)是標準的分段式偽紀錄片風(fēng)格(fēng gé)恐怖??片，故事發(fā)生在2016年，有民眾報警(bào jǐng)一棟已被拆毀的房子再次出現，副(fù)警長(cháng)利奧·科爾夜間探訪(fǎng)，在房中發(fā)現(fā xiàn)并觀(guān)看“恐怖??素材”錄像帶，以此為線(xiàn)索(xiàn suǒ)串聯(lián)三個(gè)故事：《生日派對》，神秘小丑奪魂母子(mǔ zi)；《風(fēng)暴追蹤者》，黑衣邪教獻祭三男；《非禮(fēi lǐ)勿言》，教堂詭音引誘祭品。本片的呈現(chéng xiàn)形式就是利奧·科爾遺留下的執法記錄儀(jì lù yí)影像資料，他在這棟“不存在的(de)房子”中經(jīng)歷驚魂一夜后失蹤，他(tā)的片段也是影片高潮，用密集(mì jí)的鬼??臉特效和jump scare 制造效果極佳的(de)緊張感窒息感。手電筒光束是貫穿全片(quán piàn)視覺(jué)元素，視野受限和死亡??威脅讓所有(suǒ yǒu)日常場(chǎng)景變成危機四伏的幽閉迷宮，敘事(xù shì)精煉，沒(méi)有偽紀錄片常有的“注水劇情(jù qíng)”，全片時(shí)長(cháng)71分鐘，對片長(cháng)的控制也(yě)延續到后續作品中。瑞奇·昂伯格(bó gé)主演了《非禮勿言》部分。
《恐怖??素材2：錄像(lù xiàng)詛咒??》（2020），續集概念類(lèi)似《人體蜈蚣3》，系列前作(qián zuò)成為續集討論的對象，構建起戲中戲(xì zhōng xì)局中局。導演飾演主角丹尼爾，第一部中的(de)錄像帶泄露出去后，丹尼爾發(fā)現《非禮勿言(wù yán)》中的人和他一模一樣，他為了(wèi le)證明錄像帶中不是自己并查出真相(zhēn xiàng)，找到同樣出現在第一部《風(fēng)暴追蹤者》短片(duǎn piàn)的男子詹姆斯，他們一起尋找黑崖鎮(zhèn)并展開(kāi)調查。他們陸續采訪(fǎng)了鎮上(zhèn shàng)居民，包括利奧·科爾妻子，前鎮長(cháng)等(děng)人，因為感受到詭異不安的氛圍(fēn wéi)，兩個(gè)人對是否要繼續調查的(de)分歧越來(lái)越大，驚悚??異象也出現地(dì)越來(lái)越頻繁。最終，他們也在某個(gè)夜晚(yè wǎn)進(jìn)入“不存在的房子”，復古的老唱片(lǎo chàng piàn)音樂(lè )，找不到出口的鬼??打墻????，低沉(dī chén)的男子嗓音，不斷閃現的猙獰鬼??影(guǐ yǐng)，這一切恐怖??都隨著(zhù)兩個(gè)男人的(de)失蹤留在錄像帶里。本片發(fā)展了“不(bù)存在的房子”的設定??，原房主一家(yī jiā)被女兒??梅根殺害，之后房子在2015年(nián)被拆除，2016年有報警電話(huà)聲稱(chēng)看到(kàn dào)了這棟房子，之后便發(fā)生了利奧(lì ào)·科爾的失蹤案。
《恐怖??素材3：凌晨三點(diǎn)》（2021），新(xīn)的失蹤者增加了，丹尼斯·羅森在2020年(nián)失蹤，他是一名視頻博主，他偶然(ǒu rán)發(fā)現了前兩部錄像帶，為了破解失蹤(shī zōng)謎團走進(jìn)黑崖鎮。經(jīng)過(guò)半小時(shí)毫無(wú)所獲的(de)游蕩，丹尼斯突然發(fā)現自己已經(jīng)被困在鎮子(zhèn zi)里，恐怖??在夜晚降臨，但他看到(kàn dào)的碎片化信息都成為觀(guān)眾理解(lǐ jiě)三部曲的鑰匙。損壞的路牌顯示鎮子(zhèn zi)始建于1877年，破舊的小冊子提到黑魔法??(hēi mó fǎ)、黑袍人、消失的鎮子，第一部《風(fēng)暴追蹤者(zhuī zōng zhě)》短片主角之一阿歷克斯出現但很快(hěn kuài)自殺，第二部的丹尼爾也出現嘴里念念有詞(niàn niàn yǒu cí)，墓園看守人原來(lái)是第一個(gè)觀(guān)看錄像帶(lù xiàng dài)并自殺的人，蕩秋千的神秘人(rén)說(shuō)出詛咒??秘密??：出現在錄像帶中的(de)人都會(huì )被殺死，破解詛咒??方法(fāng fǎ)是將錄像帶從原來(lái)的地方取出(qǔ chū)來(lái)。原來(lái)的地方是哪里？沒(méi)有人(rén)知道。丹尼斯在恐慌中終于進(jìn)入“不(bù)存在的房間”，鬼??影瞳瞳人鬼??追逐???♂?(zhuī zhú)后，丹尼斯奔逃到馬路上被撞死，故事(gù shì)回到?系列第一部，原來(lái)丹尼斯就是《風(fēng)暴追蹤者(zhuī zōng zhě)》中突然出現的尸體，這個(gè)首尾循環(huán)??(xún huán)的設計非常漂亮，前后互文的故事(gù shì)構筑起一座黑崖鎮迷宮。第二部和第三部(dì sān bù)的結構回歸到傳統故事片，增加了(le)相對日?，嵥榈膬热?，放慢了節奏(jié zòu)，但導演利用細節不斷回溯前作、串聯(lián)(chuàn lián)劇情增加了解讀趣味，彌補了故事性(gù shì xìng)不足，
《恐怖??素材》系列將“套娃”模式發(fā)揮(fā huī)到極致后，《恐怖??計劃》（2023）又回到?了(le)分段式，淘氣少年撿光盤(pán)，光盤(pán)中(zhōng)四段恐怖??錄像：1994年，父女露營(yíng)遭遇吃(chī)人海灘（導演主演）；2004年，追捕疑犯引來(lái)(yǐn lái)外星喪尸??；2014年，阿米什人鬼??屋??群魔亂舞；再(zài)加一個(gè)時(shí)間?線(xiàn)不明的串聯(lián)短片(duǎn piàn)，黑傘黑衣人夜色行兇。少年看完光盤(pán)(guāng pán)后，黑衣人突然闖入并追殺兩人。本片(běn piàn)更像前作枯竭后的過(guò)渡作品(zuò pǐn)，五個(gè)短片都是導演擅長(cháng)的“鬼??屋??(guǐ wū)模式”，導演對黑暗??封閉空間的調度(diào dù)已經(jīng)駕輕就熟，本片最大的貢獻應該是(shì)串聯(lián)短片后來(lái)擴展成為長(cháng)片《黑傘(hēi sǎn)人》（2025）。
如果說(shuō)《恐怖??素材》系列還算是新人(xīn rén)導演一鳴驚人順勢而為，從《恐怖??計劃(jì huà)》到《黑傘人》就已經(jīng)進(jìn)入專(zhuān)業(yè)化體系化(tǐ xì huà)開(kāi)發(fā)階段。
《黑傘人》（2025）可以視作“黑崖鎮宇宙”成型(chéng xíng)之作，上一部的黑傘黑衣人殺人??被(bèi)設定??在2015年，遇害者哥哥委托偵探共同(gòng tóng)調查，過(guò)程中他們鎖定了“黑傘人(rén)”?！昂趥闳恕笔潜酒略鼋巧?，為本系列(xì liè)增加了都市傳說(shuō)元素，神秘殺手每(měi)十三年行兇一次，而且會(huì )追殺調查兇殺案(xiōng shā àn)的人，雖然不愿相信，但男主和(hé)偵探已經(jīng)開(kāi)始不斷感受到黑傘(sǎn)人的威脅。當偵探失蹤后，男主(nán zhǔ)發(fā)現自己也陷入黑傘人的追剿，必欲(bì yù)置之死地。
觀(guān)眾跟隨電影能夠迅速代入角色(jué sè)，身臨其境體會(huì )到不可知環(huán)境中持續(chí xù)疊加的威脅帶來(lái)的緊張感壓迫感，限于(xiàn yú)成本和風(fēng)格本系列場(chǎng)景有限，普通(pǔ tōng)民居、汽車(chē)旅館??、教堂、樹(shù)林等日常環(huán)境都(dōu)被改造成沒(méi)有出路的“密室逃脫(táo tuō)”，當然系列進(jìn)行到第五部，也顯露了(le)橋段重復、場(chǎng)景單一、審美疲勞的傾向，但(dàn)《黑傘人》用量大管飽的高潮段落(duàn luò)做足了氣氛，足夠回饋粉絲。
黑崖鎮系列(xì liè)雖然都為主角不間斷記錄設定??了(le)不同理由，但基本上都很難自圓其說(shuō)(zì yuán qí shuō)，難以理解主角即使遭遇生命危險也不(bù)放棄拍攝的動(dòng)機，這也是偽(wěi)紀錄片的常見(jiàn)缺陷。瑞奇·昂伯格雖然(suī rán)在合理性上沒(méi)有完善，但對“第一(dì yī)視角”的運用和發(fā)揮非常出色，超出(chāo chū)很多同類(lèi)影片，這大概是本系列(xì liè)能夠持續出品的原因。
