近年來(lái)《噪音》和《墻外之音》這兩部電影(diàn yǐng)，都將“噪音”作為核心題材。但它們(tā men)并非單純講述聲音問(wèn)題，而是借這(zhè)一載體，傳遞對社會(huì )現狀與民眾心理(xīn lǐ)狀態(tài)的深刻觀(guān)察。 當前韓國社會(huì )中(zhōng)，城市化進(jìn)程加快讓生活節奏持續緊繃，財閥(cái fá)對資源??的集中導致發(fā)展機會(huì )不均(bù jūn)，金融環(huán)境變化加重了經(jīng)濟層面的(de)擔憂(yōu)，少子化趨勢也給家庭帶來(lái)(dài lái)額外壓力——這些交織的社會(huì )因素，層層(céng céng)疊加形成壓力網(wǎng)絡(luò )，影響著(zhù)每個(gè)人(rén)的日常生活。 從行為主義心理學(xué)視角來(lái)看，這種(zhè zhǒng)長(cháng)期存在的負面環(huán)境影響，會(huì )讓個(gè)體逐漸(zhú jiàn)形成“焦慮-敏感-異常感知”的條件反射，就(jiù)像長(cháng)期處于緊張狀態(tài)的人，容易對(duì)細微聲響產(chǎn)生過(guò)度反應。最終，當心理(xīn lǐ)承受達到極限，部分人會(huì )出現幻聽(tīng)、幻視(huàn shì)、幻覺(jué)??等精神困擾，這正是認知心理學(xué)(xīn lǐ xué)中“壓力超出承受范圍引發(fā)認知偏差(piān chā)”的典型表現。 很可惜很多人沒(méi)能(méi néng)意識到這是心理層面的問(wèn)題(wèn tí)，反而將內心的不適誤以為是外界(wài jiè)的“噪音”。從精神分析流派的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看(lái kàn)，這屬于一種“防御機制”——即通過(guò)“合理化”（將(jiāng)異常感知歸因為噪音）的方式，回避(huí bì)對自身精神狀態(tài)問(wèn)題的正視，以此減輕(jiǎn qīng)內心沖突帶來(lái)的痛苦。所以電影以(yǐ)“噪音”為切入點(diǎn)，本質(zhì)是想打破這種(zhè zhǒng)認知誤區，即那些讓人煩躁的(de)“噪音”，實(shí)則是高壓環(huán)境下個(gè)體心理(xīn lǐ)失衡的信號。 但實(shí)際上不只是這(zhè)兩部電影，所有優(yōu)秀的文藝作品，其實(shí)都(dōu)是在以各自的方式發(fā)揮作用——用(yòng)故事、畫(huà)面等形式，折射社會(huì )中人們(rén men)真實(shí)的心理狀態(tài)，以及藏在內心(nèi xīn)的焦慮與渴望。它們真正想傳遞(chuán dì)的信息，是希望大家重視這些“噪音(zào yīn)”等表相背后的心理健康問(wèn)題以及生成(shēng chéng)心理需求??。