找準時(shí)代的“風(fēng)口”，電影還能“起飛(qǐ fēi)”嗎？

技術(shù)與藝術(shù)的融合在日益(rì yì)深入，“后《哪吒 2》時(shí)代”的電影市場(chǎng)正在(zhèng zài)蓄勢。

文 | 徐小怪

排版編輯 | 復制人寫(xiě)手(xiě shǒu)、Joy

4 月 26 日，第十五屆北京國際電影節（以下簡(jiǎn)稱(chēng)(jiǎn chēng)“北影節”）落下帷幕，挪威電影《愛(ài)??的(de)暫停鍵》斬獲最佳影片、最佳導演、最佳女主角(nǚ zhǔ jué)和最佳編劇四項大獎，為本屆電影節(diàn yǐng jié)畫(huà)上圓滿(mǎn)句點(diǎn)。

△《愛(ài)??的暫停鍵》斬獲(zhǎn huò)最佳影片、最佳導演、最佳女主角和最佳編劇(biān jù)四個(gè)重磅獎項

乘著(zhù)年初《哪吒之魔童鬧海(nào hǎi)》掀起的“電影狂潮”，面臨著(zhù) AIGC 技術(shù)對(duì)電影行業(yè)產(chǎn)生的重大影響，北影節(jié)作為國內首個(gè)大型電影活動(dòng)盛大啟幕(qǐ mù)；在活動(dòng)期間，面對新趨勢、新技術(shù)(jì shù)和新挑戰，有人毫不猶豫地走在(zài)產(chǎn)業(yè)前沿，有人在關(guān)注學(xué)習，還人(rén)還處于謹慎觀(guān)望狀態(tài)。

因此，在某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)上，本屆北影節成了電影行業(yè)在(zài)變革時(shí)代的重要風(fēng)向標。

從產(chǎn)業(yè)端的表達(biǎo dá)來(lái)看，本屆北影節呈現出三個(gè)鮮明特色(tè sè)：分別是行業(yè)領(lǐng)軍者有前沿洞察、電影(diàn yǐng)“新生力量”的蓄勢待發(fā)，以及技術(shù)革命帶來(lái)的(de)創(chuàng )作范式改變，折射出中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展(fā zhǎn)的深層脈絡(luò )。

同時(shí)值得一提的是，本屆電影節選址(xuǎn zhǐ)郎園 Station，且與郎園集市同期舉行，這一(zhè yī)安排為電影文化提供了更開(kāi)放(kāi fàng)的展示舞臺，民眾都能以輕松自在(qīng sōng zì zài)的方式融入這場(chǎng)電影盛宴。

北影節(jié)期間，北京變成了電影之都

這種(zhè zhǒng)“電影 + 集市”的創(chuàng )新形式，打破了藝術(shù)(yì shù)與生活的界限，象征著(zhù)電影應該(yīng gāi)越來(lái)越靠近觀(guān)眾，真正實(shí)現“電影走進(jìn)生活(shēng huó)，生活擁抱??電影”。

01 新片亮相，“后《哪吒 2》時(shí)代(shí dài)”市場(chǎng)預期

電影節期間，國內新片和頭部(tóu bù)電影人的觀(guān)點(diǎn)，直接代表了行業(yè)(háng yè)的前行方向。

影片方面，入圍“天壇獎(jiǎng)”的三部國產(chǎn)影片，質(zhì)量上乘，展現出國產(chǎn)電影創(chuàng )作(chuàng zuò)水平穩步提升，日臻成熟。

《大風(fēng)殺》以獨特(dú tè)的邊陲小鎮警匪對峙題材，在緊張(jǐn zhāng)刺激的故事中，通過(guò)演員們精湛(jīng zhàn)的群像演繹，彰顯出國產(chǎn)類(lèi)型片(piàn)在情節編排與人物塑造上的(de)進(jìn)步；

△《大風(fēng)殺》首映禮

《好好的》聚焦女性(nǚ xìng)議題，以細膩溫情的敘事，深入挖掘(wā jué)人性與情感；

△《好好的》首映禮

《如意飯店(fàn diàn)》將懸疑???與荒誕喜劇??融合，打破類(lèi)型(lèi xíng)片邊界，這種創(chuàng )新嘗試為國產(chǎn)電影的(de)發(fā)展提供了新思路。

△《如意飯店》首映禮

除了(chú le)入圍影片，眾多電影人還帶來(lái)了(le)風(fēng)格鮮明的新片。這些影片無(wú)疑是(shì)后續電影市場(chǎng)的期待，決定著(zhù)“后(hòu)《哪吒 2》時(shí)代”的市場(chǎng)走向。

陳佩斯自導自演的(de)《戲臺》改編自高分同名話(huà)劇，通過(guò)民國戲班(xì bān)故事上演荒誕喜劇??；

高群書(shū)、肖一凡執導的(de)《生還》以“九一八事變”為背景，用紀實(shí)風(fēng)格(fēng gé)還原東北抗聯(lián)的抗戰傳奇；

管虎、費振翔(fèi zhèn xiáng)攜手朱一龍??、吳磊、倪妮帶來(lái)的《東極島》，展現(zhǎn xiàn)漁民海上國際大營(yíng)救的熱血????歷程(lì chéng)。

馮小剛執導的《抓特務(wù)》雖信息未(wèi)大量公開(kāi)，但憑借其個(gè)人品牌影響力(yǐng xiǎng lì)，吸引著(zhù)行業(yè)內外的目光；

邱禮濤導演(dǎo yǎn)，劉德華、倪妮等主演的《獵金游戲》，將(jiāng)以輕松視角揭露金融圈“潛規則??”；

易小星(yì xiǎo xīng)的《人生開(kāi)門(mén)紅》，則在喜劇??元素中(zhōng)融入對社會(huì )現狀的批判。

除了影片推薦(tuī jiàn)，在產(chǎn)業(yè)論壇活動(dòng)上，諸多資深電影(diàn yǐng)人從不同角度就后續電影市場(chǎng)(shì chǎng)各抒己見(jiàn)。

黃建新導演在開(kāi)幕當天的(de)產(chǎn)業(yè)論壇上，特別強調了“ AI 在電影制作(zhì zuò)中的應用”，認為未來(lái) AI 在降低電影(diàn yǐng)制作成本方面，可能會(huì )對產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生(chǎn shēng)更大助力，有望革新電影制作模式，為(wèi)創(chuàng )作者提供更多資源??與創(chuàng )作空間(kōng jiān)。

他還強調電影票房“天花板”不能替代“總量(zǒng liàng)”概念，中國電影票房總量仍有可觀(guān)潛力(qián lì)，鼓勵電影人堅定信心，持續創(chuàng )作。

△黃建新(jiàn xīn)導演特別強調了 AI 對未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)的(de)影響

劉偉強導演分享過(guò)往創(chuàng )作經(jīng)驗，認為跨(kuà)類(lèi)型融合是未來(lái)電影創(chuàng )作的趨勢(qū shì)之一。

例如將動(dòng)作??元素與喜劇??元素(yuán sù)巧妙結合，或是把愛(ài)??情??故事放置在科幻??(kē huàn)背景下，打破傳統類(lèi)型片邊界，為(wèi)觀(guān)眾帶來(lái)全新觀(guān)影體驗，這也為(wèi)電影市場(chǎng)增添了更多創(chuàng )新可能性(kě néng xìng)，吸引不同類(lèi)型觀(guān)眾走進(jìn)影院 。

△劉偉強導演(dǎo yǎn)指出跨類(lèi)型融合是未來(lái)電影創(chuàng )作(chuàng zuò)的趨勢

IMAX 中國 CEO 孟丹青從院線(xiàn)終端(zhōng duān)角度，提及一組令人振奮的數據：中國高(gāo)達 78% 的觀(guān)眾愿意前往影院觀(guān)影，該(gāi)比例位居全球之首。這意味著(zhù)電影(diàn yǐng)人擁有巨大潛力，關(guān)鍵在于如何吸引觀(guān)眾(guān zhòng)走進(jìn)影院。

同時(shí)他強調，IMAX 一直致力于“做好(zuò hǎo)電影人的工具”，為中國導演提供(tí gōng)技術(shù)支持等，助力他們將創(chuàng )意更好地(dì)呈現給觀(guān)眾。

△ IMAX 中國 CEO 孟丹青表示要(yào)做好中國電影人的技術(shù)支持

陳思誠導演(dǎo yǎn)憑借豐富的商業(yè)片創(chuàng )作經(jīng)驗指出，當下觀(guān)眾(guān zhòng)觀(guān)影口味愈發(fā)多元，未來(lái)電影市場(chǎng)需(xū)進(jìn)一步深耕小眾題材，如在懸疑???(xuán yí)、科幻??等類(lèi)型片中融入獨特文化元素(yuán sù)，以小眾切口打造大眾爆款。

這意味著(zhù)創(chuàng )作者(chuàng zuò zhě)需深入挖掘不同題材的潛力，精準(jīng zhǔn)定位受眾，用優(yōu)質(zhì)內容吸引觀(guān)眾，拓寬(tuò kuān)電影市場(chǎng)邊界。

△陳思誠導演在電影創(chuàng )投(chuàng tóu)路演活動(dòng)上

路陽(yáng)導演則聚焦于(yú)電影面臨的競爭環(huán)境，坦言當下電影(diàn yǐng)不僅要與劇集、短視頻、游戲等(děng)多元內容形態(tài)爭奪觀(guān)眾注意力，還需(xū)緊跟觀(guān)眾審美快速演進(jìn)的步伐。

他(tā)呼吁電影人在堅守藝術(shù)探索精神(jīng shén)的同時(shí)，大膽借助技術(shù)力量，積極調整(tiáo zhěng)敘事方式與美學(xué)表達，以此適配新(xīn)時(shí)代觀(guān)眾需求??，為電影市場(chǎng)注入新(xīn)活力，在激烈競爭中突出重圍。

△路陽(yáng)導演(dǎo yǎn)在技術(shù)論壇上強調技術(shù)與藝術(shù)的(de)融合

董潤年導演則從編劇視角(shì jiǎo)出發(fā)，強調好故事始終是電影的(de)核心競爭力。

他強調，在創(chuàng )作時(shí)應該(yīng gāi)回歸生活、扎根現實(shí)??，挖掘能引發(fā)觀(guān)眾(guān zhòng)情感共鳴的故事內核。隨著(zhù)觀(guān)眾觀(guān)影(guān yǐng)素養提升，他們對故事深度、人物塑造(sù zào)要求??更高，只有講好故事，才能讓電影(diàn yǐng)在市場(chǎng)中站穩腳跟，推動(dòng)電影市場(chǎng)向(xiàng)高質(zhì)量?jì)热輨?chuàng )作方向發(fā)展。

△董潤年導演(dǎo yǎn)在電影創(chuàng )投路演活動(dòng)上

無(wú)論是 AI 技術(shù)(jì shù)應用，還是題材創(chuàng )新、敘事變革，都將(jiāng)助力新的電影項目在未來(lái)電影(diàn yǐng)市場(chǎng)中找準定位，推動(dòng)中國電影市場(chǎng)(shì chǎng)朝著(zhù)多元化、高質(zhì)量方向持續發(fā)展。

01 電影“新生力量(xīn shēng lì liàng)”：傳統創(chuàng )投與 AIGC 的青年表達

創(chuàng )投單元(dān yuán)與 AIGC 單元成為觀(guān)察青年電影人生態(tài)(shēng tài)的重要窗口。

這些年輕創(chuàng )作者既帶著(zhù)(zhe)熱忱與抱負在此逐夢(mèng)，也在(zài)行業(yè)的審視與新技術(shù)浪潮中(zhōng)，面臨機遇與挑戰并存的復雜局面(jú miàn)。

今年創(chuàng )投單元收到的項目中，青年(qīng nián)團隊帶來(lái)的作品題材廣泛，從聚焦(jù jiāo)社會(huì )邊緣人群生活的現實(shí)??題材，到(dào)以現代視角演繹傳統文化的創(chuàng )新(chuàng xīn)敘事，都展現出扎實(shí)的劇本功底與(yǔ)獨特的故事視角。

最終，《宇宙心流指南(zhǐ nán)》獲評委會(huì )特別推薦項目，《摩登情書(shū)》獲(huò)最具商業(yè)價(jià)值項目，《有限認罪》獲最佳原創(chuàng )劇本(jù běn)項目。

△著(zhù)名電影編劇張冀在創(chuàng )投終審(zhōng shěn)路演活動(dòng)上

然而，熱鬧背后暗藏隱憂(yōu)(yǐn yōu)。

有影視投資人直言，雖然創(chuàng )投單元挖掘出(wā jué chū)不少潛力項目，但青年導演在商業(yè)(shāng yè)運作、資源??整合方面經(jīng)驗不足，部分項目因成本(chéng běn)控制、市場(chǎng)定位模糊等問(wèn)題，在落地(luò dì)轉化環(huán)節困難重重。

一位獲獎的青年導演(dǎo yǎn)也坦言，獎項只是起點(diǎn)，如何將創(chuàng )意(chuàng yì)轉化為符合市場(chǎng)需求??的作品，才是(shì)真正的考驗。

這暴露出行業(yè)在項目(xiàng mù)孵化機制上的短板，青年電影人(rén)亟需更完善的資源??對接與創(chuàng )作(chuàng zuò)指導。

與此同時(shí)，成立第二年的 AIGC 電影單元迎來(lái)(yíng lái)爆發(fā)式增長(cháng)，收到來(lái)自 33 個(gè)國家和地區(dì qū)的 1502 部參賽作品，對比第一年的 433 部(bù)作品增長(cháng) 2.47 倍。

本年度活動(dòng)參與的創(chuàng )作者(chuàng zuò zhě)年齡廣泛，且來(lái)自影視、廣告、特效等(děng)多個(gè)領(lǐng)域。這說(shuō)明，AIGC 可以成為每一個(gè)(yí gè)人的創(chuàng )作工具，不限職業(yè)和(hé)年齡，最小的創(chuàng )作者才剛剛小學(xué)三年級(sān nián jí)。

為了適配不同群體，單元特別設立社會(huì )(shè huì)組、高校組和青年組，鼓勵年輕人在紀實(shí)(jì shí)、科幻??、動(dòng)畫(huà)等多種體裁中探索 AI 與(yǔ)電影的融合。

例如高校組中，幾位電影學(xué)院(diàn yǐng xué yuàn)學(xué)生利用 AI 算法模擬未來(lái)城市交通與建筑(jiàn zhù)，結合生成的畫(huà)面音效，創(chuàng )作出兼具(jiān jù)想象力與敘事性的科幻??短片。

△ AIGC 電影單元(dān yuán)高校組入圍終評片單

不過(guò)，這種創(chuàng )新(chuàng xīn)也引發(fā)行業(yè)爭議。電影學(xué)者李教授指出(zhǐ chū)，當前不少 AI 輔助創(chuàng )作的作品存在過(guò)度(guò dù)依賴(lài)技術(shù)的問(wèn)題，藝術(shù)深度與情感(qíng gǎn)表達有所欠缺，且 AI 生成內容的版權(bǎn quán)歸屬、倫理道德等問(wèn)題亟待規范。

部分青年(qīng nián)創(chuàng )作者也意識到，AI 只是工具，如何在(zài)技術(shù)賦能與藝術(shù)創(chuàng )作間找到平衡，是(shì)必須面對的課題。

在 4 月 25 日的(de) AIGC 單元榮譽(yù)盛典上，快手可靈 AI 深度支持(zhī chí)的《憤怒把一個(gè)男人搗碎成很多(hěn duō)男孩》斬獲社會(huì )組最佳影片，《鬼??飲食》《異影者(yì yǐng zhě)》《銀河系神奇生物》《缸中之腦》等優(yōu)秀作品獲得(huò dé)了其他重要獎項。

△ AIGC 電影單元社會(huì )組(zǔ)入圍終評片單

從創(chuàng )投單元的項目(xiàng mù)孵化難題，到 AIGC 領(lǐng)域的技術(shù)熱議，本屆(běn jiè)北影節折射出青年電影人發(fā)展的(de)現狀：

他們以熱情與才華勾勒電影(diàn yǐng)未來(lái)圖景，無(wú)論是傳統創(chuàng )作模式下的(de)深耕，還是新興科技浪潮中的探索(tàn suǒ)，都為行業(yè)注入活力；

但行業(yè)仍(réng)需在資源??整合、創(chuàng )作引導、規則完善等(děng)方面持續發(fā)力，幫助青年電影人突破(tū pò)成長(cháng)瓶頸，讓這股新生力量真正成為推動(dòng)(tuī dòng)中國電影發(fā)展的中堅力量。

正如本屆 AIGC 電影(diàn yǐng)單元評委會(huì )主席管虎所言：“科學(xué)技術(shù)像鋒利(fēng lì)的手術(shù)??刀，但它永遠替代不了握刀(wò dāo)的那只手?！?

03 科技新物種：虛擬現實(shí)??電影(diàn yǐng)生態(tài)探索

為響應國家電影局正式印發(fā)(yìn fā)的《關(guān)于促進(jìn)虛擬現實(shí)??電影有序發(fā)展的(de)通知》（簡(jiǎn)稱(chēng)《通知》），本屆北影節通過(guò)“無(wú)(wú)界∞沉浸單元”探索 AR、VR、MR 等技術(shù)與電影(diàn yǐng)藝術(shù)融合的無(wú)限可能，展現虛擬現實(shí)??與(yǔ)沉浸影像的魅力。

△無(wú)界沉浸單元(dān yuán)

期間舉辦的“影鏈未來(lái)——虛擬現實(shí)??電影產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)生態(tài)大會(huì )”，是《通知》發(fā)布后，全國首個(gè)(shǒu gè)虛擬現實(shí)??電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)活動(dòng)。

會(huì )上部分(bù fèn)虛擬現實(shí)??電影項目亮相，其中吾知科技(kē jì)攜追光動(dòng)畫(huà)推出現象級 IP《長(cháng)安三萬(wàn)里(sān wàn lǐ)》虛擬現實(shí)??電影，并官宣 2025 年暑期全國落地(luò dì)計劃。

△《長(cháng)安三萬(wàn)里》虛擬現實(shí)??電影項目亮相

該(gāi)項目以現象級動(dòng)畫(huà) IP《長(cháng)安三萬(wàn)里》為(wèi)藍本，構建出“虛實(shí)共生的盛唐詩(shī)卷(shī juǎn)”，讓觀(guān)眾從“看客”轉變?yōu)椤疤鞂毴d(sān zài)趕考書(shū)生”，與高適共赴長(cháng)安。

另外，為了(wèi le)虛擬現實(shí)??電影項目提供放映端支持，瀟湘(xiāo xiāng)電影集團、華夏電影院線(xiàn)、保利影業(yè)投資有限公司(yǒu xiàn gōng sī)等十余家國內電影院線(xiàn)、集團代表共同參與(cān yù)了虛擬現實(shí)??影院發(fā)展計劃。

AR、VR 等技術(shù)的(de)沉浸式體驗亦在電影節期間吸引(xī yǐn)了很多觀(guān)眾的目光。

40 余部涵蓋 VR、AR、MR 等(děng)多種技術(shù)形態(tài)的中外先鋒作品集中(jí zhōng)展映，分為“無(wú)界影院”和“沉浸空間(kōng jiān)無(wú)界影像”兩大板塊。通過(guò) VR 設備，觀(guān)眾(guān zhòng)能夠 360 度全方位融入電影情節，仿佛置身其中(zhì shēn qí zhōng)。

這種沉浸式體驗確實(shí)增強了電影(diàn yǐng)的感染力，改變了觀(guān)眾與電影之間(zhī jiān)的互動(dòng)關(guān)系；不過(guò)，當前 VR 電影也存在一些(yī xiē)發(fā)展瓶頸，例如內容制作成本高昂、優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)內容稀缺、佩戴設備的舒適度與便捷性(biàn jié xìng)有待提升等，這些問(wèn)題限制了 VR 電影(diàn yǐng)的大規模普及。

△活動(dòng)現場(chǎng) VR 大空間體驗(tǐ yàn)項目

盡管仍處于探索階段，但是不能(bù néng)否認，以 AI、VR 為代表的科技元素在(zài)電影創(chuàng )作、制作以及觀(guān)影體驗等環(huán)節(huán jié)的融入，已經(jīng)是電影發(fā)展的主流(zhǔ liú)趨勢。

隨著(zhù)科技的不斷進(jìn)步與完善，電影(diàn yǐng)的邊界將不斷拓展，帶來(lái)更豐富(fēng fù)多樣的視聽(tīng)體驗。

2025 年對全球電影(diàn yǐng)行業(yè)來(lái)說(shuō)，正處于一個(gè)特殊的“拐點(diǎn)(guǎi diǎn)時(shí)刻”，在時(shí)代變革與科技發(fā)展的(de)“雙重夾擊”下，百年光影產(chǎn)業(yè)該如何(rú hé)生存???和蛻變，才能適應新的時(shí)代(shí dài)、新的觀(guān)眾審美？

今年開(kāi)春的北影(běi yǐng)節，給全球影人帶來(lái)相聚的(de)機會(huì )、交流的平臺，同時(shí)也把電影(diàn yǐng)的“治愈??魔力”帶進(jìn)生活。

無(wú)論電影(diàn yǐng)行業(yè)未來(lái)的路在何方，這次活動(dòng)都為(wèi)整個(gè)行業(yè)和市場(chǎng)注入了生機，喚醒(huàn xǐng)了希望。