對于有著(zhù)宏大背景的史詩(shī)片，我總是(zǒng shì)非常喜愛(ài)??，氣勢磅礴的氣氛中，英雄??的(de)豪情總是讓人蕩氣回腸。黑澤明這部《亂(luàn)》有著(zhù)史詩(shī)片的背景，但是它并不是(bú shì)一部讓人看了生出豪情，或是(huò shì)悲情的影片，在史詩(shī)的背景下(xià)黑澤明更多的是展示著(zhù)人性(rén xìng)的扭曲與脆弱，在一場(chǎng)東方背景(bèi jǐng)下的李爾王式的故事中，展開(kāi)(zhǎn kāi)著(zhù)普世性的人性思考，顯得深沉而(ér)沉重。
影片的故事架構上采用了(le)莎士比亞的著(zhù)名悲劇《李爾王》，根據日本的(de)歷史文化，于東西方的結合中表現(biǎo xiàn)出世界性的感染力，我想這也(yě)是該片大獲好評的重要原因。黑澤明(hēi zé míng)善于講故事，盡管《李爾王》本身就是一個(gè)足夠(zú gòu)豐富的故事，但是往往一個(gè)同樣的(de)故事，不同的人講述會(huì )有不同(bù tóng)的效果，何況導演只是借了個(gè)(gè)殼，更多的內容是他自己(zì jǐ)的思考，正因為如此，黑澤明的片子(piān zi)雖然很多都比較長(cháng)，但總能讓(ràng)人耐心看完，這個(gè)功夫確實(shí)不(bù)簡(jiǎn)單，很多導演在片子里滲透了(le)他的或許很豐富的思想，但是(dàn shì)由于片子故事性不強，使影片只能(zhǐ néng)成為一部學(xué)院電影，無(wú)法讓他的(de)思想影響更多的人。
故事架構(jià gòu)很簡(jiǎn)單，老邁的梟雄秀虎欲將(jiāng)領(lǐng)土分給三個(gè)兒子??，希望他們同心協(xié)力繼續(jì xù)家族的偉業(yè)。但是事與愿違，這導致的(de)是家族的分裂，小兒子??被驅逐，而秀虎(ér xiù hǔ)則為兩個(gè)兒子??所不容，長(cháng)子和(hé)次子間又爾虞我詐，最終家族在分裂(fēn liè)中走向衰亡。片中，秀虎是一個(gè)復雜(fù zá)的人物，他在年邁時(shí)對孩子(hái zi)們充滿(mǎn)了希望，希望他們能團結一心(tuán jié yī xīn)，而結果卻令他心痛，從秀虎分權希望(xī wàng)安度晚年到他被兒子??們驅逐這(zhè)段進(jìn)展之快令人咋舌，秀虎頃刻之間就從(cóng)一個(gè)王者??成為兒子??們可以輕易擺布(bǎi bù)的“可憐人”，在這個(gè)時(shí)候，我不禁(bù jīn)要問(wèn)這是為什么？隨著(zhù)影片的(de)進(jìn)展，答案得以漸漸清晰，實(shí)際上，孩子們(men)正是在做秀虎曾經(jīng)做過(guò)的事(shì)，這位老人曾經(jīng)便是憑著(zhù)殘忍無(wú)情獲得(huò dé)了梟雄的地位。所以，當他成為(chéng wéi)孩子們不擇手段的榜樣時(shí)，他再(zài)試圖讓孩子仁義忠孝就是一件一廂情愿(yì xiāng qíng yuàn)的事了，片子從秀虎的命運??中(zhōng)透出一種宿命??論的色彩，秀虎成于無(wú)情(wú qíng)也毀于無(wú)情，終于他憑借無(wú)情鑄造(zhù zào)的領(lǐng)土成為了無(wú)情的領(lǐng)土，并且(bìng qiě)在無(wú)情的戰火中被毀滅。秀虎(xiù hǔ)家族的命運??表現出濃重的東方(dōng fāng)特色，這樣的故事無(wú)論在日本，在(zài)中國，都已經(jīng)發(fā)生的太多，權利(quán lì)的爭奪造成的人性扭曲發(fā)揮出(chū)巨大的殺傷力，同時(shí)又表現出巨大(jù dà)的“生命力”在歷史中頑強的存活(cún huó)，讓悲劇不斷上演。
片中秀虎長(cháng)子的(de)夫人楓君是一個(gè)重要的角色，她(tā)很充分的表現了在一個(gè)動(dòng)蕩(dòng dàng)的年代，在一個(gè)扭曲的環(huán)境下人(xià rén)的思想軌跡。她本是一位諸侯(zhū hóu)的女兒??，但是其家族被秀虎所滅，從(cóng)她哀宛的敘說(shuō)中可以想見(jiàn)那(nà)一定是個(gè)殘酷的過(guò)程，而這(zhè)也難怪她心中會(huì )潛伏復仇??的(de)火焰。在仇恨中，她在瘋狂??中(zhōng)表現出驚人的冷靜，而她也(yě)從秀虎身上學(xué)到了不擇手段的精髓，所以(suǒ yǐ)她在進(jìn)入昔日家族的城堡后要(hòu yào)唆使丈夫將仇人秀虎逼入絕境；所以(suǒ yǐ)在丈夫太郎死后，她進(jìn)而去勾引(gōu yǐn)丈夫的弟弟二郎；所以她要激將(jī jiàng)二郎將三郎刺殺同時(shí)跳起一場(chǎng)(yī cháng)諸侯的戰爭??毀滅曾經(jīng)毀滅了她(tā)的家族的這個(gè)家族。正如她在(zài)生命中的最后言說(shuō)，她要讓(ràng)這座昔日家族城堡被燒毀，一種玉石俱焚(yù shí jù fén)般決絕的仇恨令人悚然。起初，觀(guān)眾(guān zhòng)或許還會(huì )有種諸如“最毒不過(guò)婦人(fù rén)心”，女人誤國這樣的想法，但是細心(xì xīn)體會(huì )她的命運??我們就不難理解她(tā)的選擇，在戰亂年代，女人的命運??(mìng yùn)往往不由她們選擇，她們要么如二郎(èr láng)原配夫人那樣忍氣吞聲，將仇恨消解于(yú)宗教的寄托中；要么就如楓君(jūn)一樣走向另一個(gè)極端不擇手段的復仇??(fù chóu)，同時(shí)背負起后世的罵名，而這(zhè)已經(jīng)與她無(wú)關(guān)，她成功了，她(tā)目睹了仇人家族的滅亡，慘烈的(de)死去。
影片中秀虎家族的故事雖然出于(chū yú)虛構，但是故事時(shí)時(shí)表現出真實(shí)，權力(quán lì)的爭奪，家族的興衰，女人的命運??(mìng yùn)，復仇??的故事，戰場(chǎng)的廝殺，無(wú)一不是真實(shí)世界(zhēn shí shì jiè)的反映。片中沒(méi)有英雄??，沒(méi)有死前高喊(gāo hǎn)“自由”的華萊士，只有出自人性的赤裸裸(chì luǒ luǒ)的權力爭斗，片中每個(gè)人都有著(zhù)(yǒu zhe)可憐的一面，每個(gè)人似乎又都(dōu)不是無(wú)辜的，他們的悲劇命運??似乎(sì hū)是因果的必然，或許只有秀虎身邊(shēn biān)那個(gè)小丑是無(wú)辜的。黑澤明出色的(de)營(yíng)造了一種悲劇性的效果，戰場(chǎng)上(shàng)士兵的絕望，悲愴的音樂(lè )，濃重的(de)色彩，無(wú)不透出一種震撼性的效果。同時(shí)(tóng shí)，該片給我留下深刻印象的還有人物(rén wù)裝束的色彩，如各方士兵的色彩(sè cǎi)都很濃重，哪怕是白色都顯得(xiǎn de)很刺眼，士兵在濃重的裝束下(xià)在顯得有些暗淡的城堡中搏殺(bó shā)時(shí)，那種慘烈的效果就非常明顯了(le)。是的，濃重艷麗的色彩總會(huì )給(gěi)人的視覺(jué)很大的刺激，特別適合(shì hé)營(yíng)造氣氛，就如片中很多人物總是(zǒng shì)在艷麗的服飾或是氣魄的盔甲(kuī jiǎ)下死去，那種濃重色彩的凋零總是(zǒng shì)更讓人心慟。
黑澤明后期的電影更多(duō)的滲透著(zhù)思考，滲透著(zhù)人文精神，就(jiù)如在這部《亂》中，他揭示著(zhù)(zhe)人性，并沉重的思索。片中末尾，活(huó)下來(lái)的只有曾經(jīng)被秀虎殘殺的家族(jiā zú)的一位盲人后裔，他是“無(wú)害”的(de)，他是普通的，所以他活了下來(lái)(xià lái)?！皝y”中虛構的時(shí)代是一個(gè)動(dòng)蕩(dòng dàng)的年代，片中時(shí)刻彌漫著(zhù)“亂”，混亂的(de)戰場(chǎng)，混亂的倫理，混亂的家族，混亂(hùn luàn)的人性，在“亂”中，一個(gè)貌似強大的(de)家族走入墳墓??，留下的是一座座城堡(chéng bǎo)的廢墟。

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