從影片開(kāi)始后每一個(gè)遇到商人(shāng rén)的人（女兒??、昆蟲(chóng)教師、共產(chǎn)信仰戰士(zhàn shì)），都在跋涉和遇險中逐漸站(zhàn)在了商人那邊。商人從一個(gè)人(rén)是一支隊伍，到形成了真正的(de)隊伍——“另一種組織形式的家庭”。

一個(gè)(yí gè)狡猾多端而又大難不死的商人，從(cóng)和女兒??建立起遺產(chǎn)繼承??者試用期關(guān)系(guān xì)后，逐漸有了韋斯安德森另一部(yī bù)動(dòng)畫(huà)電影中的主角狐貍爸爸?????的樣子(yàng zi)。 他就像狐貍爸爸?????一樣帶領(lǐng)一家(yī jiā)逃難，與象征著(zhù)權利階層的農場(chǎng)主(nóng chǎng zhǔ)和地產(chǎn)商人們周旋。 他與外界打交道(dǎ jiāo dào)時(shí)有多么演技非凡、劍拔弩張，與自己的(de)孩子們相處時(shí)就有多么真實(shí)(zhēn shí)。 這其實(shí)是一部講述成人的社會(huì )(shè huì)面具和情感本性的電影。

影片最后(zuì hòu)商人沒(méi)能拯救自己的資產(chǎn)，開(kāi)(kāi)了一家餐廳和女兒??一起工作生活(shēng huó)。水桶接漏雨的鏡頭，與之前在(zài)豪華別墅里也出現過(guò)的接(jiē)漏雨鏡頭相呼應。真正重要的人(rén)，無(wú)論身處何地都是家人。

在我(wǒ)印象深刻的幾個(gè)鏡頭里，一些是(shì)關(guān)于聯(lián)想到韋斯安德森過(guò)去的作品(zuò pǐn)，比如 《布達佩斯大飯店》 。

這個(gè)熟悉的飯店門(mén)童(mén tóng)帽，讓人想起了很多精彩的(de)橋段。這個(gè)熟悉的取景框也是同樣(tóng yàng)。

再比如 《法蘭西特派》 、 《小行星城》 里面頻頻(pín pín)出現的的鵝黃色。

熟悉的群像拍攝(pāi shè)。

熟悉的外景取角度。

還有一些熟悉(shú xī)的鏡頭是關(guān)于韋斯安德森的慣用(guàn yòng)演員們。比如 《法蘭西特派》 里面的畫(huà)家(huà jiā)和女獄警。

在《法蘭西特派》里面飾演(shì yǎn)情人角色的兩人，在這部電影中(zhōng)飾演的是契約??婚姻關(guān)系。

又比如 《布達佩斯(bù dá pèi sī)大飯店》 里面追殺男主的演員本尼迪克特(tè)，也在這部電影中追殺男主即商人(shāng rén)。

本尼迪克特在這部電影中的化妝(huà zhuāng)讓人一時(shí)無(wú)法認出是他。

比如(bǐ rú) 《水中生活》 中的探險小隊的頭頭(tóu tóu)，在這部電影中是鐵路建造公司的(de)拍板人。

又是熟悉的面孔。

甚至(shèn zhì)連造型都模仿了 《水中生活》 的(de)海報。

聯(lián)想到韋斯安德森過(guò)去作品鏡頭(jìng tóu)的這一幕讓人忍俊不禁。

看完整(wán zhěng)部電影，我除了感受到韋斯安德森(ān dé sēn)已經(jīng)是一個(gè)十分出色的、建立了(le)穩定的可識別風(fēng)格的、有著(zhù)固定(gù dìng)拍攝合作伙伴選擇習慣的、作品之間已經(jīng)(yǐ jīng)形成多元宇宙關(guān)系的導演之外，還(hái)感受到了他在政治嗅覺(jué)上(shàng)、暴力鏡頭上的進(jìn)一步釋放。 從過(guò)度(guò dù)“干凈”轉向有克制的攻擊性表達的(de)最初嘗試是在 《法蘭西特派》 的一些(yī xiē)故事情節中。而進(jìn)一步釋放是在 《小行星(xiǎo xíng xīng)城》 和這一部。除了攻擊性之外，韋斯(wéi sī)安德森受到舞臺戲劇影響的個(gè)人偏好(piān hǎo)也在 《小行星城》 和這部中展露(zhǎn lù)無(wú)遺。

這一束追光給的，喜歡舞臺(wǔ tái)戲劇手法的“假公濟私”也太明顯啦(la)。

關(guān)于這部電影中的人物，那個(gè)美國(měi guó)雙重身份的間諜???，值得拿來(lái)講一下。

這個(gè)(zhè ge)表面身份是商人請來(lái)的昆蟲(chóng)課(kè)老師兼私人秘書(shū)??，實(shí)際上是美國和商人(shāng rén)雙方的雙重間諜???。他的穿著(zhù)，還(hái)記得《了不起的狐貍爸爸?????》里面的主角(zhǔ jué)狐貍的話(huà)，就會(huì )發(fā)現是幾乎一摸(yī mō)一樣的打扮。

他的打扮和狐貍(hú lí)爸爸?????的穿著(zhù)幾乎一樣，但其實(shí)他(tā)還和另一個(gè)人很像，那(nà)就是導演韋斯安德森本人的打扮。

熟悉(shú xī)的“娃娃屋”，熟悉的裝扮。

做一個(gè)(yí gè)大膽的猜測，韋斯安德森作為美國人(rén)長(cháng)期在法國生活，拍攝的電影都(dōu)是以法國旅居或者移民視角的(de)電影，尤其是 《法蘭西特派》 。他用這種(zhè zhǒng)既是美國又是法國的視角(shì jiǎo)和雙重身份來(lái)生活和工作，無(wú)遺是(shì)一個(gè)可以同時(shí)理解兩種文化密碼的(de)人。而這里正好和這個(gè)昆蟲(chóng)教師(jiào shī)的打扮和真實(shí)身份不謀而合。

熟悉的(de)畫(huà)風(fēng)。

韋斯安德森在逐漸探索自己作品(zuò pǐn)的攻擊性張力究竟可以擴張到什么(shén me)程度，可以讓觀(guān)眾接受且不被(bèi)冒犯。這是他藝術(shù)的索求??，也(yě)是人性另一面的釋放。

對“功能失調(shī tiáo)家庭”的描寫(xiě)，一直是韋斯安德森的(de)電影主題之一。這部電影也是同樣(tóng yàng)，只不過(guò)在最后給了一個(gè)溫和結局(jié jú)——資產(chǎn)不再，住進(jìn)陋室，卻有了家(jiā)該有的樣子。

這部電影我打(dǎ)高分，我看到了一個(gè)疲憊的、在(zài)利益交換圈子里摸爬滾打的、渴望發(fā)現真正(zhēn zhèng)虔誠信仰的老靈魂??，在尋找歸宿(guī sù)。

期待新作品和新的探索。