作者 | 謝明宏
編輯 | 李春暉
上映五天票房(piào fáng) 2.38 億，對于《醬園弄 · 懸案》這樣一部星光(xīng guāng)熠熠的作品來(lái)說(shuō)，表現有些啞火。
暑期(shǔ qī)檔更危了。更令人無(wú)法忽視的(de)是對《醬園弄 · 懸案》的討論逐漸(zhú jiàn)跑偏，電影本身的內容被懸置(xuán zhì)，相關(guān)輿論更像是互聯(lián)網(wǎng)每天都在(zài)發(fā)生的流量罵戰。
有粉絲為自家(zì jiā)的 85 花撕番位，全不管什么角色塑造(sù zào)。有人詰難易烊千璽演的盲人(máng rén)算命先生，卻壓根不在意其在電影起承轉合(qǐ chéng zhuǎn hé)中的作用。還有僅僅是特別不(bù)喜歡電影里的某個(gè)演員，“ XXX 演的(de)，可以避雷了！”
花自己的電影票錢(qián)(qián)，確實(shí)人人都可以自由表達。而平臺(píng tái)算法抓取這些極端關(guān)鍵詞形成傳播裂變(liè biàn)，又加速著(zhù)群體情緒的渲染。明明(míng míng)只有一個(gè)人看了，卻有十個(gè)(shí gè)人在罵。最終，口碑系統??也從(cóng)藝術(shù)評價(jià)退化為情緒站隊的工具(gōng jù)。
當情緒宣泄優(yōu)先于平心思考，當(dāng)流量批判凌駕于藝術(shù)審美，《醬園弄 · 懸案(xuán àn)》的場(chǎng)外故事，展現了傳播鏈條中(zhōng)的群體極化與流量異化。你甚至(shèn zhì)不能通過(guò)看大家的討論，來(lái)對(duì)電影內容有個(gè)大致了解，因為無(wú)人討論(tǎo lùn)“內容”。
如今，人們似乎更愿意把電影(diàn yǐng)話(huà)題當成一個(gè)靶子來(lái)投射各種情緒(qíng xù)。這個(gè)靶子可以是《醬園弄 · 懸案》，更(gèng)可以是將來(lái)市場(chǎng)上的每一部(yī bù)電影。
如此電影危急存亡之秋，硬糖君簡(jiǎn)直(jiǎn zhí)想學(xué)電影里趙麗穎飾演的西林(xī lín)女士大聲疾呼了?！澳阏f(shuō)是爛片，你(nǐ)又有什么證據？這分明是流量(liú liàng)罵戰造成的沉默螺旋，逼著(zhù)沒(méi)(méi)看過(guò)電影的觀(guān)眾表態(tài)?！?
80 年前???，詹周氏殺夫案(shā fū àn)，殺的是社會(huì )意識的大變遷。80 年(nián)后，電影《醬園弄 · 懸案》則引出的(de)是極具市場(chǎng)意義的追問(wèn)——如何讓(ràng)電影評論回歸電影本身？
看二手電影(diàn yǐng)，享銳評樂(lè )趣
今天的觀(guān)眾可以不親自(qīn zì)走進(jìn)電影院，通過(guò)其他人的二手消息即(jí)判斷電影的好壞。一聽(tīng)別人說(shuō)“避雷(bì léi)”，就感覺(jué)不用考慮了。一聽(tīng)到“爛片(làn piàn)”，那更是望風(fēng)披靡跑沒(méi)影了。
不到園林(yuán lín)怎知春色如許，不嘗咸淡怎知好片爛片(làn piàn)。傳播學(xué)認為，當某個(gè)事件引發(fā)討論時(shí)(shí)，由于信息傳播的復雜性，如媒體報道側重(cè zhòng)偏差、公眾情緒越過(guò)理性分析、自媒體夸大(kuā dà)渲染博眼球等原因，人們的注意力(zhù yì lì)可能被次要細節、個(gè)人恩怨或無(wú)關(guān)(wú guān)話(huà)題所吸引，導致對事件本質(zhì)、關(guān)鍵問(wèn)題(guān jiàn wèn tí)的探討被邊緣化，如同鏡頭失焦模糊(mó hú)了本來(lái)想呈現的畫(huà)面。
《醬園弄(nòng) · 懸案》的輿論軌跡，再次證明了何為(hé wèi)“輿論的失焦”。在相關(guān)討論里，我們(wǒ men)看見(jiàn)對流量演員的責難、對相關(guān)(xiāng guān)情節的玩梗、以及對電影“想(xiǎng)吃什么飯”的主觀(guān)臆測，但就是看不到(kàn bú dào)電影本身內容。盡管能夠引發(fā)路人的(de)狂歡，但卻真真實(shí)實(shí)掩蓋了電影本體(běn tǐ)，遮蔽了本體背后的表達。
關(guān)于《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》，首先需要厘清的問(wèn)題甚至(shèn zhì)不是它差不差、好不好，而是為什么大眾的(de)注意力總被卷入流量罵戰。以前大家(dà jiā)罵爛片，不說(shuō)都是平心而論客觀(guān)(kè guān)公正，但至少內在邏輯自洽。而現在(xiàn zài)，浮躁的互聯(lián)網(wǎng)氣氛，已經(jīng)讓人們熱衷于(rè zhōng yú)電影外部的討論，并且以之制造(zhì zào)更多的流量話(huà)題加以利用。
電影(diàn yǐng)剛點(diǎn)映時(shí)，就有博主出來(lái)說(shuō)“沒(méi)想到(méi xiǎng dào)是一坨”、“絕世大爛片”、“意想不到的(de)難看”。這種信息不對等，很容易(róng yì)讓原本期待電影的觀(guān)眾被誤導(wù dǎo)。降低院線(xiàn)的心理預期還好，就怕(pà)觀(guān)眾被嚇得根本不去看了(le)。
不排除他們真心覺(jué)得電影不好看(hǎo kàn)，但更需要注意的是在自(zì)媒體時(shí)代，“說(shuō)爛”更能吸引注意力。不然小紅書(shū)(xiǎo hóng shū)博主怎么明明是在打廣告，標題卻(què)要說(shuō)“避雷”呢，說(shuō)爛、避雷，才能騙人點(diǎn)(diǎn)進(jìn)去。這是流量算法的陷阱???還是電影(diàn yǐng)的悲哀，一時(shí)間?讓人感到五味雜陳。
其實(shí)(qí shí)，《醬園弄 · 懸案》剛點(diǎn)映時(shí)硬糖君也(yě)看過(guò)一些對電影的分析、演員的(de)臧否、下半部劇情走向的猜測和(hé)展望。應該說(shuō)，這才是正兒八經(jīng)的電影(diàn yǐng)評論。擺事實(shí)講道理，有分析有表達。但(dàn)這畢竟沒(méi)有那么“炸裂”和“吸睛”，沒(méi)過(guò)幾天(mò guò jǐ tiān)就被說(shuō)爛的論調掩蓋了(le)。
負面評價(jià)，除了容易跟風(fēng)還可以讓(ràng)人產(chǎn)生某種智性?xún)?yōu)越，甚至增加群體(qún tǐ)的自我認同。有觀(guān)眾抖機靈說(shuō)(shuō)楊冪那句“我懷孕??了”讓他(tā)想起《小時(shí)代》，實(shí)際就是想讓大家(dà jiā)把兩部毫不相關(guān)的電影聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行(jìn xíng)某種道德審判式的捆綁。實(shí)在說(shuō)(shuō)，楊冪的角色，絕對是《醬園弄 · 懸案(xuán àn)》中很有厚度的一位，為活下去(huó xià qù)不惜獄中懷上獄警的孩子，以為自己(zì jǐ)能不顧一切求??生，卻終究斗不過(guò)荒誕的(de)命運??。
然而在互聯(lián)網(wǎng)政治正確體系里(lǐ)，流量演員似乎背負了原罪，嘲一嘲更(gèng)健康，笑一笑更快樂(lè )。其荒誕程度，不亞于(bù yà yú)沒(méi)看卷宗就給嫌疑人定罪。
醬園(jiàng yuán)弄，任人打扮的姑娘
在流量(liú liàng)罵戰里自得其樂(lè )的那群人，是無(wú)法沉下(chén xià)心來(lái)討論具體話(huà)題的。屬于民國時(shí)(shí)流行的那種“只談主義，不談問(wèn)題”。事實(shí)上(shì shí shàng)，硬糖君覺(jué)得《醬園弄 · 懸案》本身有(yǒu)諸多值得討論的點(diǎn)，姑且不論是不是(bú shì)要給它“翻案”，但至少應該澄清(chéng qīng)它長(cháng)什么樣子。
電影的“懸”，一方面是(shì)案件的“懸”。詹周氏為何殺夫？動(dòng)機是(shì)什么，有沒(méi)有幫兇，為何找不到頭顱。聚焦(jù jiāo)事件本身，電影提供了諸多蛛絲馬跡的(de)線(xiàn)索。鋒利的魚(yú)刀、算命瞎子的(de)讖語(yǔ)、欲說(shuō)還休的第三者、影影綽綽意有所指的(de)鄰居，能夠站在本格的角度分析(fēn xī)案件本身，已足夠精彩。
固然可以認為(rèn wéi)，詹周氏丟掉頭顱，是為了迷信，不想下輩子(xià bèi zi)再和暴戾的丈夫糾纏。但更(gèng)值得玩味的是，我們可以把瞎子(xiā zi)的說(shuō)法視為劇中人和導演給觀(guān)眾(guān zhòng)釋放的“煙霧彈”。并非因迷信而丟棄(diū qì)頭顱，而是為了掩蓋真相。這樣一想，電影的(de)敘事手法是豐富且不懂聲色(shēng sè)的。觀(guān)眾必須依靠自己的邏輯分析(fēn xī)，篩選其中呈現的各類(lèi)信息。
另一方面是(shì)世情的“懸”。為何一個(gè)殺夫案引發(fā)了(le)社會(huì )的廣泛關(guān)注，它在民國社會(huì )(shè huì)的意義是什么？陳可辛通過(guò)媒介的(de)反饋、社會(huì )各階層的態(tài)度、鄰里的揣度(chuǎi duó)、監獄中的八卦，交織出了一幅(yī fú)細密的民國人情網(wǎng)。探討各個(gè)人物(rén wù)的立場(chǎng)，以及他們自身與詹周氏(zhōu shì)的社會(huì )關(guān)系，也很有世情懸疑???趣味(qù wèi)。
薛至武的角色，代表傳統的大男子主義，認為(rèn wéi)詹周氏殺死當家男人是罪大惡極；張寶福則(zé)是他者視角，他幫過(guò)詹周氏也(yě)暗示對方給他更多好處，投機取巧(tóu jī qǔ qiǎo)的意味更濃；王許梅則對詹(zhān)周氏從好奇到同情，有明顯的(de)轉變過(guò)程；趙麗穎飾演的西林更多(duō)代表了媒介和精英輿論力量，她(tā)及社會(huì )各界為詹周氏的發(fā)聲，是(shì)案子審理之外的“另一場(chǎng)戰爭??”。
《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》用人物之間的對抗和(hé)碰撞，展現了社會(huì )大變局之下人們觀(guān)念(guān niàn)的緩慢變化。作為偽政權的警察??局長(cháng)，薛至(xuē zhì)武想撈一筆再走但又希望(xī wàng)能親自把詹周氏送上“斷頭臺(duàn tóu tái)”；王許梅以為自己等來(lái)了光明，卻(què)不想給詹周氏唱的《十八相送》是(shì)唱給自己的；西林脫下假發(fā)(jiǎ fā)進(jìn)行寫(xiě)作，戴上面具游走在紙醉金迷的(de)社交場(chǎng)，鮮明的反差讓人好奇(hào qí)她到底是個(gè)什么樣的人。
應該(yīng gāi)說(shuō)，《醬園弄 · 懸案》可能算不上具有里程碑(lǐ chéng bēi)意義的作品，但也絕不是路(lù)人隨口說(shuō)的“爛片”。電影內容及其(jí qí)呈現的質(zhì)感，都是近年大銀幕(yín mù)的上乘之作。唯一的遺憾可能就是卷入(juǎn rù)了沉默的螺旋。大 V 出來(lái)說(shuō)爛路人(rén)跟風(fēng)盲從，讓猶豫不決的大眾難以自主(zì zhǔ)判斷。
電影如何突破迷霧
今天的人們(rén men)，為了什么理由走進(jìn)電影院，是一個(gè)值得(zhí de)探討的問(wèn)題。在短劇??大行其道以及各種(gè zhǒng)新娛樂(lè )形式的轟炸下，電影的確(dí què)需要更強的理由才能“說(shuō)服”觀(guān)眾。
我們(wǒ men)不想說(shuō)什么“電影已死”的陳詞濫調，那(nà)沒(méi)有現實(shí)??意義。在分眾審美時(shí)代的浪潮(làng cháo)里，精英話(huà)語(yǔ)和大眾幾度割裂，宏大(hóng dà)史詩(shī)被微觀(guān)敘事所取代，人們確實(shí)(què shí)越來(lái)越難以對某部作品產(chǎn)生普遍共鳴(gòng míng)了。
饒是如此，《醬園弄 · 懸案》都(dōu)可以看成是一個(gè)逆行者。既沒(méi)有(méi yǒu)選擇商業(yè)元素更強的話(huà)題，也沒(méi)有(méi yǒu)為了快消時(shí)代壓縮整部片長(cháng)，更沒(méi)有(méi yǒu)為了逢迎大眾采取更討巧的類(lèi)型(lèi xíng)內容手法。相反，它規規矩矩端端正正像個(gè)(gè)不懂潮流的“老古董”。
演員們在(zài)電影中的表現，帶給市場(chǎng)的驚喜(jīng xǐ)不可謂不多。暌違銀幕已久的(de)章子怡，再次貢獻了可圈可點(diǎn)的演技，詹周氏(zhān zhōu shì)躲在柜子后面充滿(mǎn)茫然和哀怨(āi yuàn)的眼神，在硬糖君這里以后是(shì)可以在華語(yǔ)影史留名的片段；楊冪(yáng mì)也在多次電影嘗試后終于有所突破(yǒu suǒ tū pò)，王許梅這個(gè)角色唱出了大時(shí)代下(xià)小人物的命運??哀歌，讓不少觀(guān)眾唏噓(xī xū)不已。
趙麗穎的西林，既有時(shí)代對她(tā)的束縛，又有她對時(shí)代的(de)超越。不敢在他人面前露出短發(fā)，是(shì)她的無(wú)奈妥協(xié)。但在法庭上(shàng)的正義發(fā)聲，卻是凝聚人心的雷霆(léi tíng)之音。雷佳音的暴虐，則是一種(yī zhǒng)符號化的隱喻，象征了特殊年代國家機器(guó jiā jī qì)對弱勢群體的霸凌。
這些各有千秋的演繹(yǎn yì)，在《醬園弄 · 懸案》里被陳可辛精心(jīng xīn)調和，完全成了一鍋富有層次的(de)濃湯。以前我覺(jué)得笑別人吃不來(lái)細糠(xì kāng)的博主是小布爾喬亞，現在硬糖君也(yě)想表示，請不要忽略《醬園弄 · 懸案(xuán àn)》里的細糠。
電影本身的好，可能(kě néng)需要深度解讀以及文化解碼，并不是(bú shì)特效大片和短劇??反轉??那種“即得模式(mó shì)”。片尾的預告雖短，信息量卻豐富。范偉(fàn wěi)飾演的葉伯修發(fā)現了案子的漏洞(lòu dòng)，一直沒(méi)被注意的鎖匠浮出水面(shuǐ miàn)，案件的審理和社會(huì )討論仍在(zài)繼續……
《醬園弄 · 懸案》有一些突破性的(de)表達值得被看到，它的野心并(bìng)不在于要講清楚一個(gè)民國懸案，而是(ér shì)要透過(guò)民國懸案去勾連時(shí)間?長(cháng)河(cháng hé)兩邊的觀(guān)眾，既縱向跨越也橫向(héng xiàng)對比。在經(jīng)歷了社會(huì )意識進(jìn)步和審美(shěn měi)流變之后，今天的人們如何重新解構(jiě gòu) 80 年前???的舊案，如何對一個(gè)已經(jīng)消逝(xiāo shì)的名字重新進(jìn)行思考。正如英文片名(piàn míng)《She's Got No Name》，那個(gè)時(shí)代的無(wú)名之人在今天會(huì )(huì)接受怎樣的審視，跨越時(shí)空阻隔她(tā)會(huì )在當下?lián)碛性鯓拥纳睿?
同時(shí)(tóng shí)，如何重構電影作為“公共話(huà)語(yǔ)”坐標系的(de)問(wèn)題也亟待解決?？M繞《醬園弄 · 懸案》的(de)罵戰，是舊影視邏輯與新(xīn)媒體生活碰撞的必然產(chǎn)物。中國電影(diàn yǐng)要從輿論迷霧中突圍，不僅要(yào)抵御情緒化評分的沖擊，更需要學(xué)會(huì )(xué huì)擁抱??有限的共鳴，讓電影回歸電影(diàn yǐng)本身。
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